ASTOR PIAZZOLLA Y SU ORCHESTRA TIPICA

Frémeaux continue sans faiblir son gran recorrido dans les musiques urbaines du Rio de la Plata. Après les très réussis  Carlos Gardel et Le Tango à Paris, une incursion dans la jungle discographique d’Astor. Encore que les productions d’Astor de cette époque, c’est à dire jusqu’aux années 60, soient assez peu nombreuses. La difficulté viendrait sans doute ensuite, si Frémeaux voulait une suite à ce qui pourrait être le Vol.1 d’une « piazzologie » ; On apprécie cette production, un bon nettoyage des supports originaux comme Frémeaux sait le faire. On peut ainsi mesurer la distance parcourue en une vingtaine d’années seulement par ce musicien d’avant-garde qui aimait bien relever les défis. Notamment, son évolution esthétique après son séjour à Paris en 1954. Un très bel album.
Michel PLISSON – TRAD MAG

L’argentin Astor Piazzola, français d’adoption, est bien connu chez nous grâce aux multiples musiques de « neo-tango » qu’il créa en Europe dans les trente dernières années de sa vie (certaines furent même des « tubes » de la chanson). Mais jusqu’à la publication de ce coffret, on ignorait en France qu’Astor Piazzolla avait d’abord pratiqué le tango le plus pur, à la fois brutal et larmoyant, dans la neuve tradition des chansons de Carlos Gardel interprétées dans les cabarets d’Argentine. Dans ces enregistrements, on a donc la joie de découvrir les racines d’un arbre qui changea d’espèce en grandissant !
Christophe DESHOULIÈRES – CENTRE PRESSE

Les débuts d’un révolutionnaire du tango, dont Borges détestait le « modernisme sacrilège ». Pas nous !
EPOK

Impossible en tout cas de résister à la tentation de fureter à l’autre bout de l’Amérique Latine, du côté du Tango d’Astor Piazzolla. Tango sophistiqué, auquel le jeune prodige – il débute le bandonéon à neuf ans – a redonné ses lettres de noblesse en l’élevant au rang de grande musique. Extrêmement construit, son phrasé musical en fait un genre à part entière, tout en pulsations légères et en cadences délicates.
VOGUE