SMETANA - DVORAK - SUK - JANACEK

2002 ayant été décrétée « Année franco-tchèque », on ne s’étonnera pas de la multitude des parutions consacrées à la musique morave ou bohémienne. Hélas, le répertoire pour violon et piano est assez limité, et l’on revient presque automatiquement aux mêmes œuvres. Les mélomanes qui n’aiment pas les doublons d’œuvres dans leur discothèque risquent de bouder cet enregistrement, et c’est bien dommage. On ne peut être que séduit par l’authenticité de l’interprétation, le naturel de ces deux artistes réunis ici. Le diptyque de Smetana retrouve sous l’archet de Frantisek Novotny cette intériorité, voulue par l’auteur, que bien des violonistes au style plus conquérant lui font perdre. La Sonatine de Dvorák est une page fraîche et spontanée, teintée parfois d’une certaine nostalgie ; l’esprit « musique de chambre » qu’adoptent les deux musiciens font de cette partition, aux proportions assez réduites, une sonate à part entière. La ballade de Joseph Suk offre au violon – au demeurant excellent et d’une grande beauté de timbre – un rôle prépondérant : celui de déclamer un grand chant d’amour, avec ses moments de joie, mais aussi de passion plus ténébreuse. C’est la Sonate de Janácek qui m’a paru la moins bienvenue ; dans ses quatre mouvements, l’atmosphère n’est pas toujours aussi sombre que celle dépeinte par Novotny et Holly ; l’anxiété s’ouvre parfois sur des lueurs d’espoir, très faibles il est vrai, mais bien réelles. Une légère restriction qui m’empêche de mettre cet album au même niveau que celui de Remes / Kayahara (Praga), au programme presque identique (voir Classica n°32).
Xavier REY - CLASSICA

Dès la première pièce du programme, de mon pays natal de Smetana, Frantisek Novotny fait montre d’un archet autoritaire et d’une conception intensément narrative. Le style du violoniste, avec son vibrato serré, évoque la vieille école russe. C’est pour cela que, jouée par lui, la sonate de Janácek, ahurissant concentré de musique contradictoire, fragmentaire, subjective, peut déconcerter par son académisme. On est loin des ouvertures vertigineuses que laisse supposer le jeu d’un Josef Suk (Supraphon), mais l’expression plus sereine du second mouvement convient parfaitement à Novotny. Son jeu charpenté, bien qu’en contradiction apparenter avec l’œuvre, prépare l’évasion inattendue que représente le dernier mouvement de cette sonate, qui est, avec celle de Debussy, le chef- d’œuvre du genre au XXé sicle. Novotny et son fidèle pianiste Vladimir Holly ne s’apitoient guère sur la nostalgie supposée de la Sonatine de Dvorák et préfèrent, à juste titre, en révéler la ligne mélodique et la structure simple  mais efficace.
Costin CAZABAN – LE MONDE DE LA MUSIQUE