Réf. : FA5175

HARLEM WAS THE PLACE 1929-1952

B B KING, CAB CALLOWAY, LOUIS ARMSTRONG....

Direction artistique : JACQUES MORGANTINI

Label : FREMEAUX & ASSOCIES

Nombre de CD : 2

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Distinctions :

* * * * JAZZMAN

Harlem et ses lieux mythiques, où le jazz vécut peut-être ses vingt plus belles années, celles de sa jeunesse, et fit corps avec son public.
Du Cotton Club à l’Apollo, Jacques Morgantini nous fait revivre l’âge d’or de Harlem, “là où ça se passait“ !

Patrick Frémeaux & Claude Colombini

Harlem, with its legendary venues, was perhaps the place where jazz lived its greatest early years and became one with its audience. From the Cotton Club to the Apollo, Jacques Morgantini invites us to relive the golden days of Harlem, “Harlem was the place”.

Patrick Frémeaux & Claude Colombini

CD 1 :
JAMES P. JOHNSON : Over The Bars -
FATS WALLER : Handful Of Keys -
WILLIE SMITH “THE LION“ : Harlem Joys -
FATS WALLER : Yacht Club Swing -
FATS WALLER : The Joint Is Jumping -
JIMMIE LUNCEFORD : Harlem Shout -
LUCKY MILLINDER : Apollo Jump -
LUCKY MILLINDER : Savoy -
DUKE ELLINGTON : Echoes Of Harlem -
DUKE ELLINGTON : Harmony In Harlem -
DUKE ELLINGTON : Cotton Club Stomp -
DUKE ELLINGTON : Harlem Air Shaft -
DUKE ELLINGTON : Things Ain’t What They Used To Be -
CHICK WEBB : Midnight In Harlem -
CHICK WEBB : Harlem Congo -
CHICK WEBB : Holiday In Harlem -
AL COOPER : Frenzy -
TEDDY WILSON : Early Session Hop -
TEDDY WILSON : Warmin’ Up.
CD 2 :
PETE JOHNSON-ALBERT AMMONS : Barrelhouse Boogie -
HOT LIPS PAGE-CHARLIE CHRISTIAN : Stomping At The Savoy -
HOT LIPS PAGE : Good For Jumping -
TEDDY WILSON-BILLIE HOLIDAY : 24 Hours A Day -
CHU BERRY : 46 West 52 -
ERSKINE HAWKINS : Tuxedo Junction -
CAB CALLOWAY : Jive -
BENNY CARTER : Takin’ My Time -
LITTLE WALTER : Mean Old World -
BUDDY TATE : Skip A Page -
COUNT BASIE : Blue Room Jump -
COUNT BASIE : Taps Miller -
JOE THOMAS : Backstage At The Apollo -
JAMES P.JOHNSON : Victory Stride -
LOUIS JORDAN : Texas And Pacific -
B.B. KING : Blind Love - JOHNNY HODGES : Savoy Strut -
FLETCHER HENDERSON : Can You Take It -
LOUIS ARMSTRONG : What Is This Thing Called Swing.

Droits : Frémeaux & Associés - Groupe Frémeaux Colombini.

Liste des articles de presse consacrés à ce CD :

- "Un beau travail" par Jazz Magazine
Etait-il bien raisonnable de réaliser une anthologie sur un sujet aussi vaste? Harlem a tissé tant de liens avec le jazz, pendant tant d'années, qu'une telle compilation, pour être un tant soit peu représentative, devrait rassembler des pièces d'une hétérogénéité qui confine à l'hétéroclite. Harlem, c'est un style de piano (le stride) dont les figures de proue se prénomaient James P Johnson, Fats Waller, Willie "The Lion" Smith... C'est aussi une multitude de clubs où se sont produits à peu près tous les orchestres de l'époque (Lunceford, Milinder, Webb, Henderson, Basie, Ellington, Calloway...). Le quartier et ses clubs ont inspiré maintes compositions : Stomping at the Savoy, Cotton Club Stomp, Echoes of Harlem, Harlem Airshaft... Enfin, une anthologie digne de ce nom devrait aussi proposer quelques prestations enregistrées sur le vif à L'Apollo ou au Cotton Club... Mais si M.Frémeaux et ses mystérieux associés étaient des gens raisonnables, depuis le temps, ça se saurait. Aussi se sont-ils attelés à la tâche et le résultat est remarquable. Tous les musiciens évoqués sont au rendez-vous, et plus encore (Armstrong, Teddy Wilson, Chuck Berry...). Tous les titres cités sont là, et plus encore (Savoy, Yatch Club Swing, Harmony in Harlem...). On trouve des interprétations en public avec, cerise sur le gâteau, la première et sans doute seule prestation enregistrée de Margery Cooper qui, au cours d'une amateur Night, avait entrepris de massacrer Sweet Slumber, jusqu'à ce que son funeste dessein soit interrompu par les huées du public et le coup de cymbale de batteur de l'orchestre d'Erskine Hawkins. Un beau travail. Patrick POMMIER - JAZZ MAGAZINE

- "Un jazz essentiel" par La Revue des médiathèques et collections musicales
Ce coffret de deux CD's rend compte du creuset d'influence et de création jazzistique que fut le quartier de Harlem et ses multiples club de jazz, aujourd'hui mythiques: l'Apollo, le Cotton Club, etc... Trente-huit titres mémorables d'un jazz essentiel qui fut longtems l'apanage de Harlem: de fats Waller à Duke Ellington, de Teddu Wilson à Count Basie, de Willie Smith à Al Cooper, de Cab Calloway à Louis Armstrong. Une bien belle ballade. Jacques VAZEILLES-REVUE DES MEDIATHEQUES ET COLLECTIONS MUSICALES

- « Un excellent livret définissant bien le style harlémite » par Audio Vidéo

Ce double CD est une anthologie de ce que furent les grandes heures de Harlem, avant que le jazz, la soul music, l´entertainment en général, qui faisaient la gloire de ce quartier noir de New York, n´émigrent vers Broadway, autre quartier de New York, mais blanc, celui-là, et sous la coupe des puissances d´argent du showbiz. Avec un excellent livret définissant bien le style harlémite (piano stride, jam-sessions, compétitions et rencontres entre musiciens, swing, sensibilité, émotion, feeling) dû au talent de Jacques Morgantini, cette anthologie fait revivre merveilleusement l´âge d´or de Harlem, grâce à certains enregistrements rares. Ainsi un « Tuxedo Junction », par Erskin Hawkins, où une chanteuse, sifflée par le public. Ces temps-là sont bien révolus.
Michel BEDIN – AUDIO VIDEO

- "Il n'y a quasiment que des chefs-d'oeuvre" par Jazz Classique
[...] On ne va pas s’attarder sur la musique (il n’y a quasiment que des chefs-d’œuvre) car, ce qui fait d’abord la pertinence d’une telle sélection, c’est son rapport au sujet traité : l’importance de Harlem dans la scène jazz des années trente et quarante. L’autre point capital dans ce genre d’entreprise étant la qualité du livret. Pour ce qui est des choix même fait par Jacques Morgantini, l’importance de Harlem dans la scène jazz des années trente et quarante. L’autre point capital dans ce genre d’entreprise étant la qualité du livret. Pour ce qui est des choix fait par Jacques Morgantini, la plupart étaient l’évidence même. On peut toutefois s’étonner, notamment de la présence des faces de Little Walter et B.B King, enregistrées ailleurs et en rien représentatives de la musique en vogue à Harlem même si, comme des centaines d’autres, ils sont passés à l’Apollo. Ceux qui connaissent Jacques Morgantini, ancien n°2 du HCF, ne s’attendaient pas à trouver ici du be-bop, malgré le Monroe’s, le Minton’s… Mais le plus regrettable. Le livret s’ouvre par deux pages d’introduction manifestement écrites par quelqu’un totalement étranger au jazz puisqu’on lit cette phrase ahurissante : "Harlem devient le point de démarrage de tous les plus grands musiciens noirs-américains." C’est nous qui soulignons. On comprend mieux ce "tout " quand, dans la liste qui appuie cette affirmation, on lit les noms de B.B. King, Count Basie, Louis Armstrong… Le texte suivant, signé Jacques Morgantini, est heureusement plus approprié. Onze pages de bonne vulgarisation, riches, claires et donnant envie d’écouter la musique. Je ferai toutefois deux petits reproches. Ella Fitzgerald ne fut pas découverte à l’Apollo mais au Harlem Opera House, où se déroula le fameux concours pour lequel elle s’était inscrite comme danseuse, et où elle fit ses débuts professionnels. Le chapitre intitulé « Le déclin de Harlem », le seul un peu brouillon, se perd en anecdote et oublie certaines des causes (démographiques, économiques, musicales, etc.) de ce déclin. En revanche, il aurait gagné à n’être pas conclu par cette affirmation oiseuse : "Les clubs ont été victimes de la vogue be-bop." Si le be-bop avait été si en vogue que ça, au point d’amener les patrons de club à na plus engagés les orchestres qui avaient fait la réputation de Harlem, il aurait amené du monde dans ces clubs au lieu de les faire fermer. Malheureusement, à Harlem, le be-bop a été une victime, au même titre que les autres formes de jazz. L’évolution des goûts musicaux, à laquelle Harlem ne s’est adapté, est effectivement une raison de ce déclin. Mais n’imaginons pas que les nombreux amateurs de musique qui délaissaient le jazz de Cab Calloway ou de Willie Smith étaient tous des admirateurs de Theleonious Monk ! Je sais bien que quelques musiciens (pas tant que ça) ont jadis parlé de be-bop en des termes similaires (et ils ont en général changé d’avis avec le temps). On peut comprendre leur aigreur. Il n’est pas facile d’accepter la diminution des engagements, du succès et le temps qui passe. Mais, quand on écrit dans les Pyrénées, en 2007, sur cette lointaine question, on devrait pouvoir oublier les querelles obsolètes. Jacques Morgantini me fait parfois penser à ce combattant japonais que l’on a retrouvé dans je ne sais quelle jungle. Il ignorait que la seconde guerre mondiale était terminée depuis un demi-siècle. Guy CHAUVIER - JAZZ CLASSIQUE

- « Toute la crème du swing était à Harlem » par Lylo

On peut discuter de l’importance relative d’un lieu dans l’histoire du jazz, mais en ce qui concerne Harlem, cette compilation prouve que, loin des débats, toute la crème du swing était là.
LYLO

- « Se documenter intelligemment sur le passé du Jazz » par Jazz Man
« Harlem was the Place, 1929-1952 » est une compilation réalisée par Jacques Morgantini qui, si elle n’apporte guère de révélations par les morceaux qui la composent, donne un aperçu impressionnant de ce qui se passa à Harlem. A recommander aux néophytes qui voudraient se documenter intelligemment sur le passé du Jazz. Alain TERCINET – JAZZ MAN

Liste des intervenants sur ce CD :

Johnson , J.p Johnson , Waller , T. Waller , Williams , Allen , W. Smith , Autrey , Razaf A. , Tompkins , Durham E. , Millinder L. , Doggett B. , Ellington Duke, Hemphill , Ellington M. , Stark , Clinton L. , White H. , Reed E. , Webb C. , Jenkins , Cooper A. , Wilson T. , George , Harding Buster , Eldridge , Johnson P. , Page , Sampson E. , Page O. , Swanstrom , Hanley , Gabler M. , Berry L. , Hawkins E. , Dash J. , Calloway C. , Collins , Paris , Carter B. , Walter , Jacobs W. , Hall S. , Tate B. , Edison , Gibson A. , Russell , Basie C. , Perry , Thomas J. , Johnson J.p , Hirsch J. , Izenhall , Fine J. , Taub J. , Coleman , King Bb , Ellington D. , Hodges J. , Henderson F. , Armstrong Louis

CD	Piste	Titre	Artiste principal	Auteur	Durée	Enregistré en
1	1	Over the bars	Johnson		0:02:29	1944
1	2	Handful of keys	Waller		0:02:54	1929
1	3	Harlem joys	Allen	Williams	0:02:39	1935
1	4	Yatch club swing	Autrey		0:03:05	1938
1	5	The joint is jumping	Autrey	Razaf a.	0:02:49	1937
1	6	Harlem shout	Tompkins		0:02:55	1936
1	7	Apollo jump	Johnson		0:03:26	1941
1	8	Savoy	Johnson	Millinder l.	0:03:05	1942
1	9	Echoes of harlem	Williams		0:04:38	1938
1	10	Harmony in harlem	Williams		0:03:10	1937
1	11	Cotton club stomp	Williams		0:02:52	1939
1	12	Harlem air shaft	Williams		0:03:01	1940
1	13	Things ain t what they used to be	Hemphill		0:04:28	1944
1	14	Midnight in harlem	Stark		0:02:36	1937
1	15	Harlem congo	Stark		0:03:17	1937
1	16	Holiday in harlem	Stark	Reed e.	0:03:12	1937
1	17	Frenzy	Jenkins		0:02:57	1940
1	18	Early session hop	George	Wilson t.	0:02:52	1939
1	19	Warmin up	Eldridge		0:03:15	1936
2	1	Barrelhouse boogie	Johnson		0:03:07	1941
2	2	Stomping at the savoy	Page		0:05:00	1941
2	3	Good for jumping	Page		0:03:08	1944
2	4	24 hours a day	Eldridge	Swanstrom	0:03:03	1935
2	5	46 west 52	Eldridge	Gabler m.	0:02:41	1938
2	6	Tuxedo junction	Hawkins	Hawkins e.	0:08:19	1944
2	7	Jive	Collins	Calloway c.	0:03:01	1938
2	8	Takin my time	Paris		0:03:26	1940
2	9	Mean old world	Walter		0:02:54	1952
2	10	Skip a page	Jenkins	Hall s.	0:02:14	1954
2	11	Blue room jump	Edison		0:04:32	1944
2	12	Taps miller	Edison	Russell	0:05:07	1945
2	13	Backstage at the apollo	Perry		0:02:37	1949
2	14	Victory stride	Paris		0:04:02	1944
2	15	Texas and pacific	Izenhall	Hirsch j.	0:03:09	1946
2	16	Blind love	Coleman	Taub j.	0:03:06	1952
2	17	Savoy strut	Williams	Ellington d.	0:02:34	1939
2	18	Can you take it	Smith		0:02:59	1933
2	19	What is this thing called swing	Armstrong Louis		0:03:06	1939

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