Réf. : FA1305


INTEGRALE 1953 - 1957

Direction artistique : JEAN BUZELIN
Nombre de CD : 2
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Distinctions :
Sa croyance était très forte. Elle ne laissait personne l’influencer. Elle croyait simplement que tout ce qu’elle faisait lui était donné par Dieu.
Ruth Brown

She was so strong in her convictions. She didn’t let nobody change her around. She just believed that what she was doing was what God had given her.
Ruth Brown

1953-1956 :
Sister Rosetta Tharpe & Marie Knight* acc. James Roots Quartet : Stand The Storm • Sing And Shout • Shadrack • Nobody's Fault (But Mine) • I'm so Glad - Marie Knight acc. Sister Rosetta Tharpe & James Roots Quartet : God Spoke To Me • Calvary • I Tell It Wherever I Go • This Old Soul Of Mine - Sister Rosetta Tharpe acc. Leroy Kirkland Orchestra : Don't Leave Me Here To Cry • What Have I Done? - Sister Rosetta Tharpe & Marie Knight With The Sy Oliver Singers acc. Sam Price Trio : Go Ahead : He Is Everything To Me • Everytime I Feel The Spirit • Look Away In The Heavenly Land • When Was Jesus Born • In Bethlehem • This Ole House - Sister Rosetta Tharpe With The Harmonizing Four acc. David Martin Quartet : Don't You Weep, O Mary Don't You Weep • I've Done Wrong • I Can Hear The Angels • Father Prepare Me -
1956-1957 :
Sister Rosetta Tharpe acc. Ernest Hayes/Doc Bagby Quintet : Two Little Fishes, Five Loaves Of Bread • All Alone • How About You • 99 1/2 Won’t Do • Precious Memories • Beams Of Heaven • When The Saints Go Marching In • Cain’t No Grave Hold My Body Down - Sister Rosetta Tharpe With The Harmonizing Four acc. Ernest Hayes/Doc Bagby Quintet : When They Ring The Golden Bells • Up Above My Head There’s Music In The Air • I Shall Know Him • Fly Away • Jericho - Sister Rosetta Tharpe : Home In The Sky • Can’t Do Wrong And Get By • Let’s Be Happy • Let It Shine -
(Apollo 1950/52) :
Didn’t It Rain, Children?

Droits : Groupe Frémeaux Colombini SAS (Intégrale Gospel)
Liste des articles de presse consacrés à ce CD :
- « An absolutely essential acquisition » by Blues & Rhythm
After the crossover attemps wich disfigured volume four (FA 1304 reviewed in B&R 208), this set, wich more or less wraps up Sister’s recordings for her original primary market, is a much less mixed pleasure, though it has its weak spots. CD one contains her final outings for Decca, who were still trying to find new markets but mostly more intelligently than before, at least from an artistic standpoint. Although discographers put the first session in New York city, it must really have taken place in Chicago where drummer Red Saunders is known to have been. He contributes the power and swing you would expect. Rosetta does her own guitar playing once again and to brilliant effect. The second vocal on « Sing and shout » is Rosetta herself multitracked, an odd decision with Marie Night in the studio, but it works well enough. This session is more scrambled on the CD even than B&R’s heading style makes it appear. The producers have moved the first title recorded, « I’m so glad », into fifth place because it has been available only in a very rough copy. It’s quite listenable though. Marie Knight’s solo vocals from the session have only an honorary claim to inclusion, as it seems very unlikely the barely audible rhythm guitar is by Rosetta. Except for « Calvary », wich is rather gimmicky, these are worthwhile performances in their own right. Where Rosetta’s solos might be, pianist James « Red » Roots gets strut his stuff. He was New York based and was presumably travelling with them. Decca then made an attempt to get Sister back into the secular r&b market. Leroy Kirkland leads the band and plays all the guitar. A very good tenor saxophonist is heard, but is obliged on « Don’t Leave Me Here To Cry » to provide an obbligato to an extended passage of some of the stagiest and least convincing crying ever committed to record. Sister’s heart was not in this and the use of quasi-religious language like « You got to love your neighbour even if you don’t love me », can only have increased the offence to her core audience. The tenor man gets a better chance on the ballad, which is a tender variant of « Careless Love ». Posterity can enjoy these, but it’s no wonder the audience of 1953 didn’t. The following session brings back the Sam Price Trio (I was mistaken in B&R 2008 in thinking the 21st February 1951 session was the last of this partnership). These 1954 sides are as good as everything else they did together and « Look Away » is (I think !) the last duet with Marie. Only the excellence of this accompaniment prevents the final titles from this session, wich feature the Sy Oliver Singers, from being uniformly pop gospel. « In Bethlehem », wich is a walz , is nonetheless irredeemable and « This Ole House » isn’t a lot better. The great jazz organist Marlowe Morris is on these but wouldn’t really notice. The final four Deccas, two of which were unissed at the time, feature The Harmonizing Four of Richmond. Everett Barksdale is the guitarist. Unfortunately no one finds much inspiration in the bouncy jollity of the settings of the three fast numbers and everything is trivialised by the Dixieland drumming of Boddy Donaldson. If there can be gospel businessmen’s bounce. « Feather Prepare Me » is it. Sister has to carry these pretty much single-hanted and as on volume four she demonstrates her ability to transcend her surroundings. Four months after leaving Decca, Sister began to record for Mercury and the second CD opens with the resulting LP, though « The Saints » was only on a single. She is reborn. Tracks one to eight (rather than one to four as the notes say) are solo performances exept that « 99 ½ Won’t Do » has her multi-tracked. She plays the guitar throughout and gets the support she deserves from a tight swinging band, with Ernest Hayes on piano, Doc Bagby on organ, and the immortal Panama Francis demonstrating one more time that he ranks with the most swinging drummers who ever lifted sticks. It would be pointless to enthuse further. These show a great artist returning to her best form. Mercury didn’t have quite enough faith in what they were doing not to pad the album with four tracks recorded three days later with the Harmonizing Four. Sister really did not need interruptions from the studied affectations of holy doo-wop, but she and Bagby and Francis sweep the burblings aside, assisted by George Duvivier on bass, who plays a more prominent part on « Up above My Head » is followed by a guitar solo wich soars to reclaim the performance for spontaneity and good taste. On « Jericho », the guys are silent and this is a classic. Two singles followed, both practically one-siders from a later perspective. « Home In The Sky » is beautifully sung but the aesthetic is pop with accompaniment by a very conventional organist, who is anonymous in both senses. By contrast « Can’t Do Wrong » romps along in the best tradition. « No liar [substitute favorite type of sinner to taste as the song unfolds] can do wrong and get by ». If only it were true ! « Let’s Be Happy », with its bolero rhythm is a mere novelty, but « Let It Shine » restores the faith and effectively ends Sister’s career as a singles artist in her original market. On to the end of this CD, Frémeaux have tacked the jumping Apollo Theater appearance, dating possibly from 1952, wich was first issued on « Let’s Have A Ball Tonight » (Natasha Imports NI4025). It’s impossible not to wonder who the Mercury LP was aimed at. Did the producers foresee an audience amongst jazz and blues enthusiasts ? It was issued in France where the Hot Club Bulletin for November 1957 devoted two pages to it as « without doubt one the best LPs issued in France this year ». Evidently the opposition over at Jazz Hot had been less enthusiastic. The bulletin praised not only its musical excellence but the recording’s extraordinary presence, wich is still noteworthy. It is inquestionably one of the peaks of Tharpe’s recording career. There would be another Mercury LP in 1958, but on 19th November 1957 Sister flew to London to launch a new career in new markets whose interest in her was almost exclusively musical rather than devotional. They knew from her the best of the Deccas and that was the style they wanted to hear. These CDs by contrast have the whole Sister, warts and all, but there are very few warts and this time only two tracks I will certainly never play again. Not a bad average and if you don’t have the Mercury tracks is another form an absolutely essential acquisition. Here’s to volume six ! Howard RYE – BLUES & RHYTHM
- « Une promesse de bonheur » par Classica-Répertoire
La parution d’un nouvel opus de cette intégrale est chaque fois promesse de bonheur. Sister Rosetta Tharpe, davantage peut-être que la plupart de ses consoeurs, représente l’incarnation de la santé (elle mourut pourtant plutôt jeune à l’âge de 58 ans), de l’énergie, et pas seulement parce qu’elle chante le gospel de la « bonne nouvelle ». C’est qu’elle joint aux vibrations du chant évangélique les solides vertus du blues et de la guitare électrique, qu’elle est souvent accompagnée d’une section rythmique où officient des musiciens qui n’ont pas une réputation de traîne-patins, comme le batteur Panama Francis ou le pianiste Sammy Price. Incontestablement elle illustre à merveille cette vision d’une spiritualité généralement simple et d’une expressivité populaire issue du blues qui dans les années cinquante a la faveur de son public. Au fond, sur ce point elle est plus proche de Louis Jordan que de Mahalia Jackson : droit au but, pas de fioritures, on chante ce que l’on croit et l’on swingue. Plusieurs s’étaient demandés qui était cette chanteuse que l’on aperçoit à la télévision dans Amélie Poulain : c’est elle. Clin d’œil averti à l’enthousiasme et à l’optimisme de ces années disparues. Voyez en particulier sa version du Shadrack que Louis Armstrong popularisa dans son immortel « Good Book » : la contemplation du monde actuel n’autorise sans doute plus un entrain aussi innocent et contagieux. Promesse de bonheur ? Promesse tenue. CLASSICA-REPERTOIRE
- « Une merveilleuse réédition » par Rock and Roll Revue
En même temps que voyait le jour notre dernier numéro 45, qui comportait mon article sur Sister Rosetta Tharpe, apparaissait sur le marché cette merveilleuse réédition, souhaitée, de la période de retour chez Decca (1954) de la chanteuse/guitariste, où l’orientation musicale se tournait résolument vers le circuit R&B, cette fois orienté vers le circuit rock’n roll des teenagers, mais également son prolongement chez Mercury en 1956 avec ces deux fameuses séances Doc Bagby. On découvrira dans ce volume 5, en 53 : le contagieux « Shadrack » en duo avec Marie Knight, puis deux titres avec l’orchestre swinguant de Leroy Kirkland ; en 1954 : avec le Sammy Price Trio, la Sister épaulée par le guitariste Everett Barksdale (présent sur les séances ultérieures), puis un plaisant « This Old House » (morceau repris par le Brian Setzer Orchestra – album « Dirty Boogie ») avec les Sy Oliver Singers ; en 1956 : ça balance toujours avec « I’ve Done Wrong », le trépidant « Can’t Do Wrong And Get By », un bondissant « Let It Shine »(morceau repris par Chuck Berry), et ces deux séances Mercury (2 et 5 juillet 1956) où figurent les inédits : « Fly Away », « When The Saints », un « Precious Memories » à saveur slow-rock, et bien sûr la version la plus rock’n’roll d’ « Up Above My Head », les trépidants « Jericho », « Can’t Do Wrong And Get By », « 991/2 Won’t Do », enfin l’étonnant calypso : « Let’s Be Happy », le tout agrémenté des sacrés solos de guitare de la Sister qui ne manquent pas tout au long de ces 40 titres, dont le dernier est un « bonus » hors-chronologie (oublié, retrouvé) qui vaut son pesant d’or : « Didn’t It Rain, Children » live à l’Apollo de Harlem (1950 ou 52) avec claquements de mains, envolés vocales, et un super-guitar-solo « rock’n’rollisant » avant l’heure !… Avec quelques rares éditeurs indépendants, Patrick Frémeaux se bat pour la disponibilité de la mémoire culturelle collective, dépendante de la liberté actuellement en passe de régression, offerte par le « domaine public ». Tout un patrimoine musical historique qui n’intéresse pas le marketing des majors risque ainsi d’être relégué aux oubliettes. Autre raison d’acquérir sans tarder la réédition d’une pièce majeure de ce « chaînon manquant ». Phil DUBOIS – ROCK AND ROLL REVUE
- « L’éclat de Tharpe » par Jazz Magazine
Pas aussi dense que le précédent volume de cette intégrale, ce tome 5 ne manque ni d’allégresse bien dispensée, ni d’expériences nouvelles. La chanteuse-guitariste y achève en 1956 sa longue association avec Decca au profit de Mercury et va au devant d’un public plus large que celui du gospel, entre jazz et variété, un peu comme Mahalia Jackson en entrant chez Colombia. Mais on l’entend d’abord dans une série de formules – en duo, en petites formations, avec un choeur ou des groupes vocaux – qui la font aller et venir entre le religieux et le profane. Depuis ses débuts, Rosetta n’avait jamais reculé devant le pur spectacle et y excellait avec une ferveur qui ne lui valut pas que des compliments de son Eglise. Le contralto maîtrisé de sa grande partenaire Marie Knight, « Sanctified shouter », complète idéalement l’éclat de Tharpe et sa guitare de blueswoman. On aime aussi la retrouver auprès du pianiste Sam Price ou des Harmonizing Four – avec lesquels la chanteuse fait ses derniers pas chez Decca pour les retrouver peu après chez Mercury. Sous l’égide de cette nouvelle marque, Tharpe revisite quelques thèmes traditionnels, en particulier des spirituals, avec d’excellents musiciens de jazz/R&B. En prime, on nous offre un réjouissant Didn’t It Rain, Children ? gravé vers 1950-51 à l’Apollo de Harlem. En revanche dans le milieu du rhythm & Blues elle a fait mieux que les faces ici présentes avec l’orchestre de Lery Kirkland. Philippe BAS-RABERIN – JAZZ MAGAZINE
- « Grandiose » par Jazz Classique
Le dernier volume de cette intégrale, bien réalisée, des enregistrements de Rosetta Tharpe nous avait permis de découvrir (ou de redécouvrir) l’incroyable cérémonie de mariage publique de la Sister dans un stade de Washington plein à craquer, petit WattStax avant l’heure ! Il nous laissait avec une session Decca datée du 27 juillet 1953, et le présent Vol.5 reprend la suite chronologique, avec une autre session pour le même label, le 17 octobre de la même année. Tharpe enregistre six titres ce jour là, dont un resté inédit, et accompagne à la guitare Marie Knight dans quatre autres morceaux, mais d’une manière si discrète qu’elle en devient totalement inaudible, au sens premier du mot. Le compilateur n’a pas voulu pourtant nous priver de ces quatre faces, dont l’étonnant Calvary, Marie Knight y étant, comme à son habitude grandiose. Certains des autres titres sont des duos vocaux Tharpe/Knight : Stand The Storm, dans lequel Rosetta livre de plus swinguant solo de guitare, Shadrack et le très lowdown Nobody’s Fault But Mine. Un autre titre de la séance, Sing and Shout, propose Rosetta en duo avec elle-même, par le biais du re-recording. Il faut saluer au passage les claviers de la session, le pianiste James Roots et l’organiste Annette Weber. Le cinquième titre, qui aurait dû être le premier proposé, est repiqué d’un exemplaire passablement usé, seul cas de cette espèce dans ce volume de l’intégrale. Dommage, car ce I’m So Glad est un blues bien senti de top niveau. Sister Tharpe va encore graver une douzaine de titres pour Decca en deux sessions, entre 1953 et 1956, ce qui est bien peu au regard de sa production passée et démontre combien la popularité de l’artiste est alors retombée. Deux de ces titres sont des gravures profanes réalisées avec l’orchestre de guitariste Lery Kirkland, le premier, Don’t Leave Me Here To Cry, dans lequel Rosetta sanglotte à chaudes larmes, sur fond de saxo ténor, restant très anecdotique, ce qui n’est pas le cas du second, What Have I Done ?, plus émouvant. Avec la séance du 4 août 1954, Tharpe retrouve le trio du pianiste Sammy Price, avec Everett Barksdale à la guitare, Hayes Alvis à la basse et Terry Snyder à la batterie. Ce sont de grands disques, proposant une artiste toujours au sommet de son art. Le Everytime I Feel The Spirit, en particulier, pris sur un tempo d’enfer propose trois interventions en duos des deux guitaristes, Barksdale et Tharpe, un moment fort de ce volume. Look Away In The Heavenly Land offre en prime la voix de Marie Knight, avec toujours le jeu des deux guitares. La même session voit l’enregistrement de deux titres de Noël, avec les Sy Oliver Singers, c’est hollywoodien et moins séduisant, mais bien de son époque. Pour l’ultime session voit l’enregistrement de deux titres de Noël, avec les Sy Oliver Singers, c’est hollywoodien et moins séduisant, mais bien de son époque. Pour l’ultime session Decca, le 23 février 1956, Sister Tharpe est accompagnée par les voix masculines des Richmond Harmonizing Four. Leur version de Don’t you weep sonne parfois comme la protest-song We Shall Not Be Moved. Le meilleur de ces quatre titres est sans doute I’ve Done Wrong, Everett Barksdale y est un régal du début à la fin. 1956 voit donc la fin du contrat Decca de l’artiste, qui termine la décennie chez Mercury, un label orienté rythm’n’blues – Louis Jordan y fait un tabac et signe cette même année son album « Rock’n’Roll » - ce qui ne peut que convenir à notre « rockeuse de gospel ». Le second CD de ce volume est consacré eux treize titres de l’album Mercury MG20201, complété  par les 4 faces de deux 45 tours devenus rares. Les claviers Ernest Hayes, piano, et Harry « Doc » Bagby, orgue, assurent l’accompagnement adéquat, soutenus par Lloyd Trotman à la basse et David « Panama » Francis à la batterie. Tharpe s’y fait entendre au fil de quelques solos de guitare toujours bien sentis, même si moins nombreux que souhaités (elle joue en accompagnement dans certains titres). La plupart des titres de l’album sont intéressants – Cain’t No Grave Hold My Body Down, Up Above My Head There’s Music In The Air, Jericho – avec le soutien de nouveau des Harmonizing Four dans certains titres, mais la surprise  provient de deux 45 tours qui proposent deux titres exceptionnels, Can’t Do Wrong And Get By et Let It Shine (This Little Light Of Mine). Le dernier en particulier démontre que l’art de la Sister n’avait rien à envier à celui des rockeurs de l’époque. Son Let It Shine, souple et bien enlevé, aurait dû être un tube ! Après cette session du 3 juin 1957, Rosetta gravera encore un album pour Mercury en septembre 1958 mais, entre temps, viendra en Europe pour la première fois, en décembre 1957, et y rencontrera un succès salutaire pour sa carrière, devenant dès lors plus populaire sur le vienx continent que dans le nouveau monde. Ce moment est documenté dans le CD « Chris Barber Presents… » chroniqué dans la Amen Corner de ce même numéro. En complément du CD 2 Jean Buzelin, à qui l’on doit cette série de l’intégrale Tharpe et les abondantes notes de livret, propose un petit retour en arrière avec un « live » à l’Apollo en 1950/52 récemment découvert, un bon document, vivant et d’assez bonne qualité sonore. François-Xavier MOULE – JAZZ CLASSIQUE
- « Le succès est au rendez-vous » par Le Cri du Coyote
Eh oui, vol 5 : Jean Buzelin poursuit tranquillement sa route vers l’intégrale. Ces deux CD concernent les années marquées par le changement de label (1955) et le réenregistrement sur 33 tours. Rosetta, près de vingt ans après ses débuts, c’est toujours du « deux pour le prix d’une » : une chanteuse de gospel s’accompagnant en guitariste de blues. Bien sûr, les années ont passé, le succès est au rendez-vous, elle est partout accompagnée (Marie Knight, la complice de toujours, le Leroy Kirkland Orchestra, les Harmonizing Four of Richmond) et la modernité touche peu à peu ses prestations : traits de saxo ou de trompette pour souligner une phrase. Pas besoin d’être une grenouille de bénitier pour comprendre les transes où entrent parfois les communautés noires chrétiennes en l’entendant chanter Everytime I Feel The Spririt, par exemple. On retrouve (avec plaisir !) quelques standards (When The Saints Go Marchin In, When They Ring The Golden Bells ou Mary Don’t You Weep, I’ll Fly Away) et le 2nd CD clôt sur Didn’t It Rain Children à la date d’enregistrement incertaine, de même que les chanteurs/teuses l’accompagnant. Encore, forcément, Cri du cœur. LE CRI DU COYOTE
- « Sidérant » par Soulbag
Cinquième double CD et on nous en promet un sixième, Thank you, Lord ! Sister Rosetta n’a rien perdu de sa ferveur ni de son talent dans ces années 50, mais le rock’n’roll a fait irruption et le « jeunisme » comme le dit très justement Jean Buzelin dans ses notes du livret, ne fait pas de bien à la carrière de notre héroïne. On essaie de le mettre au goût du jour, on lui fait enregistrer des morceaux séculiers, on lui donne des quartette vocaux et des chœurs entiers, mais tout cela ne la remet pas à l’avant-plan. Aucune baisse de qualité cependant, elle sait toujours nous enthousiasmer par son tempérament exubérant, ses tempos enlevés avec fougue, et nous toucher par l’optimisme de son message. Elle est le prophète féminin d’une foi simple, naïve, très concrète (ces « golden streets », ces cloches angéliques de paradis…), joyeuse surtout. Ce qui frappe, c’est la joie de cette foi, qui ne moralise pas (sauf peut-être dans Can’t do wrong and get by). Elle la communique par son chant extatique, par son jeu de guitare mordant, incisif. Force est pourtant de constater qu’on entend moins son instrument que dans les premiers volumes. Parions que ce n’est pas de sa faute, mais qu’elle suit les conseils de ses producteurs. Un indice, sinon une preuve, c’est cet extraordinaire Didn’t it rain à l’Apollo theatre de Harlem, qu’elle ouvre instrumentalement et où elle joue encore deux solos de guitare aussi excitants que son chant. Deux morceaux (sur quarante!) nous déçoivent. In Bethlehem, où les Sy Oliver Singers soulignent un peu trop la sentimentalité du thème par leur style sirupeux, et surtout le sidérant morceau « séculier » Don’t leave me here to cry, où Rosetta noie son art dans des sanglots ridicules et humiliants. Mais c’est tout à fait exceptionnel. Réécoutons plutôt les gospel songs authentiques qu’elle nous offre aux côtés du pianiste Sammy Price et d’une Marie Knight au sommet de sa forme. Soit dit en passant, dans God spoke to me et Calvary Marie Knight fait penser à Mahalia Jackson par sa puissance et son articulation expressive. André FONTEYNE – SOULBAG
- « This excellent set » by Dirty Linen
This set documents and transitional period of Sister Rosetta’s carreer, wich has suffered from the reaction of hard-core gospel fans to her ill-advised flirtation with secular music in the early 50s. Although the opening session here finds her back with the music that had made her name, her record sales would never completely recover. It now seems that Decca was a little unsure what to do with Tharpe and her co-star Marie Knight. After a very rewarding 1953 date with Knight that featured some burning Tharpe guitar braks, the label tried on more R&B session, wich produced only two fair-to-middling tracks. Then came a decisive return to gospel and a reunion with pianist Sammy Price, with whom Tharpe had done great things during the previous decade. The first part of the session had fine results, while the final three songs, featuring a chorus instead of Knight, are considerably less interesting. Tharpe’s last session for Decca featured another reunion, this one with the Harmonizing Four, the great male quartet with whom she had worked many times over the years. This is prime stuff, and happily the same quartet was on hand when Tharpe began her association with Mercury in 1956 ? The label set up several sessions that mostly consisted of reworkings of early successes, the idea being to market her for the new LP era. The results were strong, if not quite classic. The set concludes with a dynamite live version of « Didn’t it Rain » from the early 50s, which finds Tharpe in top form. Although Tharpe’s defining recordings were made earlier in her career, she was still capable of reaching great heights in the mid-50s, as this excellent set proves time after time. Duck BAKER – DIRTY LINEN
- « Du travail sérieux comme on en fait plus guère ! » Par Trad Mag
Suite de l’intégrale Sister Rosetta Tharpe sous la direction de Jean Buzelin. Dans ce vol.5, la chanteuse guitariste va au devant d’un public plus large que celui du gospel, notamment blanc, celui des étudiants et universitaires cultivés. On l’entend d’abord en petite formation (cf. l’excellent « Sing and Shout » et ses riffs de guitare électrique très bluesy) avec un chœur ou des groupes vocaux; on la retrouve aussi en compagnie de Marie Knight, immense chanteuse qui se distingue souvent (cf. un « Nobody’s fault but mine » plein de ferveur), ou aux côtés du trio du pianiste Sam Price pour quatre titres de haut niveau. En 1956, Rosetta quitte Decca (où elle était depuis 1938) pour Mercury. Le second CD correspond au 1er LP pour son nouveau label, plus quelques 45 tours. A part les quatre premiers morceaux où elle est accompagnée d’un excellent combo jazzy et où elle se fend de quelques chorus de guitare incisifs, Rosetta oscille entre religieux et profane, gospel et rhythm and blues. C’est lorsqu’elle met son feeling et la puissance de sa voix au service du spirituals qu’elle est à mon avis la plus convaincante. Comme d’hab’, un livret précis et rigoureux éclaire notre lanterne ; bref, du travail sérieux comme on en fait plus guère ! Francis COUVREUX – TRAD MAG
- "Une touche de sublime " par Paris Move
"Née le 20 mars 1915 et décédée bien trop tôt, à 58 ans, le 9 octobre 1973, Sister Rosetta Tharpe, selon la légende qui l’entoure désormais, désaccordait sa guitare avant ses concerts afin d’avoir au plus près le son si particulier et si émouvant de celui des instruments à cordes africains. Mais l’aura de cette grande Dame du gospel n’est pas seulement liée à cette anecdote précise, elle est constituée de toute cette énergie, cette foi indestructible en la vie et en ses côtés positifs qui caractérisaient Sister Rosetta Tharpe. Une énergie débordante qu’elle renforçait par son jeu à la guitare électrique, un swing destructeur et une voix claire et généreuse.
C’est cette grande Dame que le label français Frémeaux & Associés vous propose de découvrir, ou redécouvrir, au travers de cinq premiers coffrets de 2 CD, un sixième étant même, semble-t-il, annoncé. De quoi ravir tous les amateurs de sensations fortes, de bonne musique et de voix féminines à coller des frissons par vagues entières, surtout que chaque coffret vous offre un superbe livret en français et en anglais signé Jean Buzelin, très bien documenté et avec de nombreuses photos.
Superbe réédition, donc, dans la lignée de l’intégrale Mahalia Jackson et qui confirme la qualité indiscutable du travail de recherche et de nettoyage des bandes son effectués par le label français Frémeaux & Associés. Des CD qui mériteraient de trouver leur place dans toute bibliothèque de Conservatoire ou d’Université de musique, en France comme aux USA, ainsi que dans toute médiathèque.
Des frissons, Sister Rosetta Tharpe vous en colle d’entrée, dès le premier titre du premier volume de cette intégrale. Un titre qui pourrait être la signature de toutes les générations sui suivirent, ‘Rock me’. Le premier CD de ce volume couvre la période 1938-1941 et vous offre notamment 5 titres de Sister Rosetta accompagnée par Lucky Millinder et son orchestre. Un orchestre que l’on retrouve sur les 3 premières plages du second CD, avec pour commencer, une seconde version du superbe ‘Shout, Sister shout’ suivie par une seconde version de ‘Rock me’.
Le second coffret vous propose un premier album qui couvre la période 1943-46, avec notamment ‘Dis Train’, interprété avec Louis Jordan, ou encore ‘Sin is to blame’ avec Erskine Hawkins, et ‘That’s all’ avec Noble Sissle. Grand moment de cette galette, les 7 titres qui clôturent cet opus, enregistrés avec le Sam Price Trio et parmi lesquels on retrouve ‘I claim Jesus first’, mais aussi le sublime ‘When I move to the sky’.
Une touche de sublime que l’on retrouve sur la seconde galette également, toujours avec le Sam Price Trio, mais avec la présence de Marie Knight sur plusieurs titres, comme sur ‘Up above my head I hear music in the air’, ‘My journey to the sky’ ou l’excellent ‘Precious memories’. Cette touche de sublime, on la doit également au label Frémeaux & Associés, salué par plus de 700 distinctions pour non seulement son travail de sauvegarde et de diffusion du patrimoine sonore, mais aussi pour la qualité du travail de restauration analogique et numérique effectué.
Un travail qui trouve également dans le volume trois de cette intégrale de quoi satisfaire les oreilles des mélomanes les plus avertis. C’est remarquable et les 40 titres alignés sur ces deux galettes argentées le démontrent. Vous retrouvez tout d’abord Sister Rosetta sur deux titres en compagnie de The Dependable Boys, puis ces mêmes artistes en compagnie du Sam Price Trio et de Marie Knight, avant que ne leur succède Katie Bell Nubin, toujours avec le Sam Price Trio. Quelques titres suivants sont interprétés avec The Rosette Gospel Singers et le James Roots Quartet, avant que l’on ne retrouve à nouveau Marie Knight, Katie Bell Nubin ou The Rosette Gospel Singers.
Sur le second CD, à écouter avec une attention toute particulière: deux titres enregistrés au Carnegie Hall en 1938, dont le fameux ‘Rock me’, et l’excellent ‘Somebody need Jesus’, interprété avec le Sam Price Trio. Sister Rosetta y exprime avec génie ce mélange de spiritualité et de cette chaleur de cette Afrique qui vibre en elle. C’est la ferveur et le déhanché qui fusionnent au travers d’un chant sans frontières. C’est l’expression d’un monde qui s’exprime au travers d’une voix, et une seule, celle de Sister Rosetta Tharpe.
C’est d’ailleurs elle que l’on aperçoit dans le film ‘Amélie Poulain’, signe que sa voix traverse les époques, les générations, les genres, aussi. Après le disque, le cinéma fait vivre sa voix, son image. Une image que vous devinez encore et toujours à l’écoute des deux volumes suivants, les quatrième et cinquième, et qui ne seront pas les derniers, espérons-le, tant ces albums procurent de plaisir et de lumière.
Sur le quatrième volume, qui couvre l’année 51 pour le premier CD et les années 52 et 53 pour le second, on retrouve les Rosette Gospel Singers et le Sam Price Trio, bien sûr, mais on y découvre l’orchestre de James Roots en trio et en quintet, les Anita Kerr Singers, les Southwinds, le Kelly Owens Quartet mais aussi Red Foley sur ‘Have a little talk with Jesus’, tandis que sur le cinquième volume apparaissent pour la période 1953-57 l’orchestre de Leroy Kirkland, le David Martin Quartet et le Ernest Hayes/Doc Bagby Quintet, le coffret se terminant sur une superbe version enregistrée en public à l’Apollo (Harlem) de ‘Didn’t it rain, Children ?’.
Dans ce coffret double CD vous retrouverez également le fameux ‘This Old House’ qui fut repris par Brian Setzer, preuve que Sister Rosetta a marqué profondément les générations qui lui ont succédé.
En 2007, Alison Krauss et Robert Plant proposaient sur leur album ‘Raising Sand’ une chanson intitulée ‘Sister Rosetta Goes Before Us’, qui fut écrite et enregistrée par Sam Phillips et dont je ne peux manquer de vous citer un extrait:
I hear Rosetta singing in the night
Echoes of light that shines like stars after they're gone
And tonight she's my guide as I go on alone
With the music up above…"
par Frankie Bluesy PFEIFFER - PARIS-MOVE
Liste des crédits sur ce CD :
Sister Rosetta Tharpe, Tharpe Rosetta , Mcgimsey , Traditionnel , Knight M. , Kirkland Leroy , Sanford , Jeter C. , Carmichael R. , Lee L. , Hamblen S. , Lee S. , Howard , Hanighen B. , Dorsey T.a , Wright J.b.f. , Tindley C A , De Marbelle D , Brumley Albert , Powell T.
CDPisteTitreArtiste principalAuteurDuréeEnregistré en
11Stand the stormSister Rosetta Tharpe 00:02:311953
12Sing and shoutSister Rosetta Tharpe 00:03:201953
13ShadrackSister Rosetta Tharpe 00:02:081953
14Nobody's faultSister Rosetta Tharpe 00:02:241953
15I'm so gladSister Rosetta Tharpe 00:02:501953
16God spoke to meSister Rosetta Tharpe 00:03:081953
17CalvarySister Rosetta Tharpe 00:02:441953
18I tell it whereever i goSister Rosetta Tharpe 00:02:241953
19This old soul of mineSister Rosetta Tharpe 00:03:051953
110Don't leave me here to crySister Rosetta Tharpe 00:03:071953
111What have i doneSister Rosetta Tharpe 00:02:551953
112Go aheadSister Rosetta Tharpe 00:02:261954
113He is everything to meSister Rosetta Tharpe 00:02:121954
114Everytime i feel the spiritSister Rosetta Tharpe 00:02:201954
115Look away in the heavenly landSister Rosetta Tharpe 00:01:471956
116When was jesus bornSister Rosetta Tharpe 00:02:071956
117In bethlehemSister Rosetta Tharpe 00:03:051954
118This ole houseSister Rosetta Tharpe 00:02:501954
119Don't you weep o mary don't you weepSister Rosetta Tharpe 00:02:301956
120I've done wrongSister Rosetta Tharpe 00:02:451956
121I'v an hear the angelsSister Rosetta Tharpe 00:02:591956
122Father prepare meSister Rosetta Tharpe 00:02:111956
21Two little fishes, five loaves of breadSister Rosetta Tharpe 00:02:371956
22All aloneSister Rosetta Tharpe 00:02:401956
23How about youSister Rosetta Tharpe 00:03:331956
2499 1/2 won't doSister Rosetta Tharpe 00:02:001956
25Precious memoriesSister Rosetta Tharpe 00:02:421956
26Beams of heavenSister Rosetta Tharpe 00:03:251956
27When the saints go marching inSister Rosetta Tharpe 00:02:231956
28Cain't no grave hold may body downSister Rosetta Tharpe 00:02:431956
29When they ring the golden bellsSister Rosetta Tharpe 00:02:321956
210Up above my head there's music in the airSister Rosetta Tharpe 00:02:281956
211I shall know himSister Rosetta Tharpe 00:02:301956
212Fly awaySister Rosetta Tharpe 00:02:271956
213JerichoSister Rosetta Tharpe 00:02:061956
214Home in the skySister Rosetta Tharpe 00:02:531956
215Can't do wrong and get bySister Rosetta Tharpe 00:02:401956
216Let's be happySister Rosetta Tharpe 00:02:211957
217Let it shineSister Rosetta Tharpe 00:02:001957
218Didn't it rain childrenSister Rosetta Tharpe 00:03:071952



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