ACCORDEON JAZZ

CHOC Jazzman – «  Didier Roussin rassemble ici une documentation introuvable sur la genèse de l’accordéon jazz. On avait déjà sous la main le "Swing accordéon 1926-1942" de la collection Jazz Time consacré à l’accordéon swing français, mais qui ne nous faisait pas entendre Tony Murena. Cette fois-ci Murena, CharlesVerstraete et Roger Etlens ont rejoint Gus Viseur, Emile Carrara et Louis Richardet. Et l’on trouve en plus la plupart de ceux qui mirent du jazz dans leur soufflet, de Buenos Aires à Prague, de l’American Ragtime de Pietro Frosini (1911) au Stomp d’Emil Mangelsdorff (oui, le frère d’Albert, laissant la clarinette pour l’accordéon dans un studio clandestin de l’Allemagne nazie en 1941 !). On croise évidement l’accordéoniste de Duke Ellington (Joe Smelzer), celui de Bennie Moten (son frère Buster Ira). Charlie Magnante, véritable parrain de l’accordéon jazz américain, l’archaïque blues cajun d’Amédée Ardoin, George Shearing âgé de vingt ans sur son premier instrument. La surprise de ce travail vient surtout de la foultitude de talents redécouverts à travers l’Europe (où se glissent entre autres le contrebassiste Aladar Pege et le guitariste René Thomas alors tout jeunes). Pour ne parler que des accordéonistes, ce sont Pal Herrer (Hongrie) et Alfred Siegrist qui emportent nos suffrages, sans oublier la cerise sur le gâteau : Dider Roussin n’a pas pu s’empêcher de nous faire connaître un enregistrement tardif (1960) dont il avait la libre disposition, la fougueuse Alice Hall brûlante de désir sur un What Is This Things Called Love à vous coller au plafond. » Franck BERGEROT – JAZZMAN. A reçu la distinction CHOC Jazzman

« (…) Didier Roussin nous rappelle dans de judicieuses notes de pochette que si l’accordéon a su produire des jazzmen de haut niveau, il n’a pourtant jamais été complètement accepté par le public de jazz avant les années 90. La plupart de ces accordéonistes resteront donc marginaux et seront d’ailleurs souvent obligés d’adopter un second instrument. A l’inverse, pas mal de pianistes tâteront à l’occasion du piano à bretelles (ici, George Shearing dans "Squeezin’ the Blues", le finlandais Toïro Kärki dans une version très enlevée de "You can’t stop me dreaming"…) Alice Hall, une des rares jazzwomen à l’accordéon et unique femme de cette compilation, peut-être entendue dans un enregistrement privé de "What is this thing called love" datant des années 60. Elle n’a en effet jamais eu la possibilité d’enregistrer un seul disque de jazz ! Bref, un panorama jazzistique de l’accordéon qui fait définitivement le tour de la question. Avec cette anthologie indispensable, accompagnée comme toujours d’un livret érudit très bien illustré, Frémeaux poursuit inlassablement son remarquable travail de conservation et de diffusion du patrimoine musical. Vivement la suite ! Une intégrale valses et swing de Viseur ? » (…) Francis COUVREUX – TRAD MAG

“Siendo la trompeta, el piano, el saxo, la batería, el bajo y el trombón los instrumentos fundamentalmente típicos del jazz, a estos periódicamente se les sumaron algunos otros considerados de segunda línea, como son el órgano, el cello, la flauta y otros, entre ellos el acordeón. Importado de Europa, el acordeón se difundió entre los músico negros de Louisiana que lo acoplaron a los primitivos conjuntos de blue. Siendo un instrumento usado tanto melódicamente como de acompañamiento, al difundirse el jazz en el Viejo Continente, muchos músicos lo fueron incorporando a sus agrupaciones como instrumento de primera línea. Pero fue en Francia donde el acordeón tomo preponderancia entre las orquestas de jazz, sobre todo en el periodo comprendido entre las dos Guerras Mundiales. Así aparecieron acordeonistas de gran calibre como Gus Viseur, Tony Murena, Milo Carrata, Jo Privat, Charles Verstraete, Marcel Asola, incluso Osvaldo Berton, luego radicado en la Argentina y conocido por sur agrupación Washin-ton Bertolin. Todos los nombrados, y mucho mas, aparecen representados en esta imperdible caja doble, interpretendo temas grabado entre Paris, Chicago, New York, Bruselas, y Buenos Aires. Se escuchan, entre lo 35 temas de los dos compactos : Chinatown, Barrel House Stromp, When You Are Smiling, Café au lait, Honeysuckle Rose, Margie, What Is This Thing Called Love, In the Mood, etc.”
Por USA TANGO REPORTER