Réf. : FA161

ECHOES FROM BANGLADESH

DEBEN BHATTACHARYA COLLECTION

Label : FREMEAUX & ASSOCIES

Nombre de CD : 2

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Distinctions :

SÉLECTIONNÉ PAR RÉPERTOIRE

Ces deux CDs évoquent simultanément pour la première fois les deux thèmes reflétant la réalité historique du Bangladesh : d’une part des chants traditionnels traitant de la vie et de l’amour dans ce pays de rivières, d’autre part les chants des combattants pour la liberté qui ont joué un rôle majeur dans la création du Bangladesh né des cendres du Pakistan de l’Est. Le célèbre ethnomusicologue présente au travers de 2 CD et un livret de 40 pages illustré de 20 photos le patrimoine musical de son pays natal.
Patrick Frémeaux

“Deben Bhattacharya est un de ces collecteurs de musiques sans lesquels notre monde n’aurait peut-être plus de mémoire”.
Bertrand Dicale, Le Figaro

Droits éditorialisation : Groupe Frémeaux Colombini SAS en accord avec la Succession Deben Bhattacharya. (Conception collection : Patrick Frémeaux & Maggie Doherty pour Night & Day).

Les ouvrages sonores de Frémeaux & Associés sont produits par les meilleurs spécialistes, bénéficient d’une restauration analogique et numérique reconnue dans le monde entier, font l’objet d’un livret explicatif en langue française et d’un certificat de garantie. La marque Frémeaux & Associés a obtenu plus de 800 distinctions pour son travail muséographique de sauvegarde et de diffusion du patrimoine sonore.

This album, issued by the world-famous publishers, Frémeaux & Associés, has been restored using the latest technological methods. An explanatory booklet of liner notes in English and a guarantee are included.

Liste des articles de presse consacrés à ce CD :

- « Frémeaux et Associés : les archivistes » par Répertoire
Les disques Frémeaux, vous ne pouvez pas les rater, à moins d’être aveugle et sourd. Je dirai, en guise d’ouverture, qu’on a toujours besoin d’un petit Frémeaux chez soi. Vous allez comprendre, car comme le dit Patrick Frémeaux lui-même, « un coffret Frémeaux c’est l’équivalent d’un Que sais-je sonore ». Non contents d’être les rois de la réédition, les frères Frémeaux ont en effet créé bien plus qu’un label, ils ont inventé un concept, une bibliothèque sonore. Chaque édition est un coffret de deux CD avec un imposant livret de 16 à 64 pages (quelques-uns sortent en CD simple). Le travail est confié à un, voire deux spécialistes du genre. Ceux-ci sont collectionneurs ou connaissent les labels d’origines, les discographies, les personnes ressources, ceux qui ont la matière. Ils déterminent un choix judicieux parmi les œuvres existantes qui sont les plus aptes à représenter le thème choisi, ils en assurent la direction artistique, ils écrivent d’imposantes notices historiques, photos et dates à l’appui. Chaque coffret est alors une somme de travail qui n’égare aucunement l’auditeur mais au contraire l’emmène droit au cœur de la matière, avec un échantillonnage musical qui est en principe le plus représentatif et le plus pointu qui soit. D’aucuns diront qu’ils aiment autant acheter les éditions originales. Encore faut-il qu’elles existent en CD, ce qui n’est évidemment pas le cas, sinon pour quelques plages et à condition d’importer les CD américains ou autres, ou de voyager énormément !
Le matériel vient d’anciens 78 tours et des premiers 45 et 33 tours. Et si certaines collections américaines travaillent parfois les mêmes répertoires, elle n’arrivent pas nécessairement jusqu’à nous et sont thématiquement différentes. En d’autres termes, lorsque Frémeaux décide de travailler sur une thématique, cela annonce un produit luxueux, d’une telle qualité que les vrais amateurs de musique ne sont pas trompés, d’autant plus que les transferts de ces anciens enregistrements sont faits dans d’excellentes conditions. Alors, un coffret Frémeaux est souvent la meilleure façon d’entrer en contact étroit avec une musique. Musique cajun entre 1928 et 1939, le western swing du Texas des années 20 et 30, la musique hawaïenne et la vague qui déferla sur les Etats-Unis jusque dans les années 40, le Brésil et ses musiques choro, samba et frevo, la biguine, le tango, les musiques yiddish, les enregistrements de Deben Bhattacharya à travers le monde, le folk song… : découvrir et comprendre l’histoire des musiques populaires de tradition est possible : ne vous privez pas de ce plaisir !
RÉPERTOIRE

- « Mort du musicologue Bhattacharya » par Libération
La musicologie perd un père avec Deben Bhattacharya. Décédé à Paris ce week-end à l’âge de 80 ans, cet Indien né à Bénarès a, depuis les années cinquante, marqué à sa manière l’enregistrement des « musiques du monde ». Baroudeur plutôt qu’ethnomusicologue, il privilégiait l’émotion sur la rigueur scientifique du collectage. Initié à la musique par son père, médecin traditionnel, et son oncle, professeur de sanscrit, il travaille dans les années quarante avec l’indologue Alain Danielou sur divers ouvrages, dont un consacré à la musique du nord de l’Inde. Arrivé à Paris en 1954 pour une conférence, il prend la route des Saints-Maries-de-la-Mer, afin d’y enregistrer pour Vogue Manitas de Plata et Joseph Reinhardt, frère de Django. En ce temps où la France néglige ses régionalismes, le Bengali recensera le répertoire auvergnat. Durant toute sa vie, Deben Bhattacharya se sera attaché à pister l’âme « gitane », d’Asie en Europe et d’Irak en Mauritanie. Souvent, son flaire de globe-trotter sonore le conduisait en des régions où les conflits anéantissaient des folklores. Il sera le premier à graver des disques de chœurs mêlant musulmanes et chrétiennes à Sarajevo, des joutes musicales Afghanes dans les faubourgs de Kaboul et des juifs marocains fraîchement arrivés en 1957 à Tel Aviv. Tout son travail aboutira, « world » aidant, à une redécouverte légitime de Deben Bhattacharya. Il y a cinq ans, le Bengali de Paris avait entrepris de rediffuser ses bandes et de se remettre à enregistrer. Les deux derniers pays où il aura posé son micro, comme pour boucler la boucle, auront été le Bangladesh et l’Inde.
Nidam ABDI - LIBÉRATION

- « Un bon complément d’informations bien commenté et illustré » par Vibrations
Ici, l’histoire-géo s’écrit en de belles leçons de musique. Car on ne peut bien s’y entendre sans rappeler que le Bengale est marqué par la culture musulmane depuis le XIIIe siècle et qu’en 1971 il fut le théâtre d’une violente guerre d’indépendance avec le Pakistan. « Bengale » présente un excellent tour d’horizon, du chant des Baules, ces « Fous de Dieu » animés d’un syncrétisme marqué par la culture moyen-orientale du récit jusqu’aux extraits d’épopées en sanskrit influencées par des conteurs de la musique classique indienne. Entre ces deux visions du monde, on découvre aussi la flûte de bambou, instrument de prédilection des Bengali, et deux chansons mélancoliques qui rapprochent de la frontière birmane. Malgré des sources aussi diverses tant dans l’époque (de 1954 à 1997), dans le contexte (festival, sur le terrain), dans le lieu (Calcutta, Dhaka), voire dans le répertoire (Baul, Bathiali et Sari), les deux disques de Deben Bhattacharya évitent la monotonie sans rompre une relative unité autour du chant. D’inspiration populaire, les chansons nourries de ferveur religieuse mais aussi de nationalisme puisent parfois dans la musique indienne et bénéficient d’une instrumentation variée, avec tablas, luths, percussions et toujours la flûte. Un bon complément d’informations bien commenté et illustré.
Jacques DENIS – VIBRATIONS

- « Échos du Bangladesh » par World
Il s’agit effectivement d’échos (chantés) de cette région bengalie devenue Pakistan Oriental au moment de la partition de 1947 puis Bangladesh après la guerre de 1971. Les enregistrements, effectués par Deben Bhattacharya pour sa célèbre collection, datent de 1954, 1971 et 1997 et concernent des musiciens professionnels ou amateurs rencontrés soit en festival à Calcutta, soit en exil à Varanasi (Bénarès) ou Kalyani, soit encore tout simplement à Dhaka, la capitale du Bangladesh. Ce sont essentiellement des mélodies de type bhatiali et baul, interprétées surtout en solo ou en duo. Chants de fleuves qui racontent la séparation des amants ou la vie solitaire des pêcheurs, chants d’exil, de dévotion et d’amour, chants patriotiques pour la libération du pays dont le contenu nous est donné dans un livret d’une rare précision. L’émotion naît d’abord de la beauté de ces mélodies, chantées parfois a cappella ou plus souvent avec accompagnement au luth dotara et aux tablas.
J.-L. M. - WORLD

- « Une page de l’histoire en musique » par Trad Magazine
Nouveau double CD de la collection d’enregistrements de Deben Bhattacharya. Le sous-titre précise : « Chants d’amour, de vie et chants du fleuve. Chants des combattants pour la liberté ». Les enregistrements s’échelonnent entre 1954, 1971 et 1997. Ils sont le reflet de l’histoire douloureuse d’une région déchirée par des guerres et des partitions successives. Ils sont exactement ce que Deben Bhattacharya a toujours cherché à travers sa quête des musiques du monde : l’homme, l’être humain qui s’exprime, bien plus qu’une virtuosité musicale esthétique mais détachée de la réalité. Une fois de plus, livret et enregistrements nous plongent au plus profond de la vie de tous les jours, de ses chants d’amour qui louent la beauté d’un fleuve, d’un jardin, de l’amour divin ou humain, autant que de ces chants poignant poussés à même le trottoir par des réfugiés en mal de pays, en quête de dignité. Le chant est essentiel ici, comme son texte (traduit dans le livret), il est simple, parfois a capella, parfois accompagné sur le luth dotara ou quelques percussions et flûte. Une page de l’histoire en musique, triste, poignante comme un peuple bousculé mais qui conserve la fierté et la ferveur de ces chanteurs perpétuels.
Étienne BOURS – TRAD MAGAZINE

Liste des crédits sur ce CD :

Traditionnel

CD	Piste	Titre	Artiste principal	Auteur	Durée	Enregistré en
1	1	Bhatial ganger naiya	Traditionnel	Traditionnel	00:04:56	1954
1	2	Ujan ganger naiya	Traditionnel	Traditionnel	00:05:58	1954
1	3	Maynamatir gan	Traditionnel	Traditionnel	00:04:06	1954
1	4	Ulta desh	Traditionnel	Traditionnel	00:04:06	1954
1	5	Ashole binash hoila	Traditionnel	Traditionnel	00:04:46	1954
1	6	Sharanathir gan	Traditionnel	Traditionnel	00:04:49	1954
1	7	Dotara	Traditionnel	Traditionnel	00:07:10	1954
1	8	Ami tomay bhalobeshe	Traditionnel	Traditionnel	00:05:39	1997
1	9	Manush banaichhe allah	Traditionnel	Traditionnel	00:04:27	1997
1	10	Murshidi	Traditionnel	Traditionnel	00:08:03	1997
2	1	Nijer paye nije hete chal	Traditionnel	Traditionnel	00:04:47	1971
2	2	Koiona koiona bandhure	Traditionnel	Traditionnel	00:04:14	1971
2	3	Surja udala lal mari	Traditionnel	Traditionnel	00:03:18	1971
2	4	Choto choto dheu	Traditionnel	Traditionnel	00:05:37	1971
2	5	Malkha banu	Traditionnel	Traditionnel	00:03:45	1971
2	6	Matir manush	Traditionnel	Traditionnel	00:04:04	1971
2	7	Janmabhumi janani	Traditionnel	Traditionnel	00:02:49	1971
2	8	Tomar bangla amar bangla	Traditionnel	Traditionnel	00:01:59	1971
2	9	Pal tule de	Traditionnel	Traditionnel	00:02:00	1971
2	10	Guru tumi amar ei golar i har	Traditionnel	Traditionnel	00:02:42	1971
2	11	Mon tumi darshanate gelena	Traditionnel	Traditionnel	00:03:17	1971
2	12	Mon pabaner naiya	Traditionnel	Traditionnel	00:03:50	1971
2	13	Hai sheikh mujibar	Traditionnel	Traditionnel	00:06:58	1971
2	14	Ekbar phire chao he praneshwar	Traditionnel	Traditionnel	00:06:08	1971

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