BOURVIL

« Si Bourvil reste une des personnalités favorites des Français et qu’il a inscrit en creux son nom, son visage, son rire, dans la mémoire collective, c’est en particulier à cause de toute l’humanité révélée par ses talents et notamment son art, bien singulier, de la chanson. Loin du cinéma où il fit la carrière que l’on sait, le détonateur de sa vocation artistique reste la chanson. Cette anthologie en 2 CD et 36 titres, pour l’essentiel comiques, s’ouvre donc en 1946. À cette date, celui qui s’était fait remarquer dans le « Music Hall des Jeunes » de Radio Cité dès 1938, signe en exclusivité chez Pathé et il tourne son premier film en vedette. André Raimbourg, de son vrai nom, campe déjà – parodique à souhait – ce falot campagnard rusé et tendre, non dépourvu de bon sens. Et d’emblée il séduit. On réécoute ici les chansons grâce auxquelles il a su conquérir son public ; les impérissables en somme : Les Crayons, A bicyclette, La Tactique du gendarme, A Joinville-Le-Pont, Les Enfants fan-fan. On y découvre ou retrouve les chansons de la « toile » – Sous la lune (« Le Cœur sur la main », film d’André Berthomieu, 1948) et La Rumba du pinceau (« Par la fenêtre », de Gilles Grangier, 1947)... – et celles tirées d’opérettes comme le décapant Boogie-yogi du «Maharadjak» (1948)... A ne pas rater non plus, la perle extrait des « Contes d’Hoffman », Frantz n’ouvre à personne, en duo avec André Philippe. Et puis, si la veine est avant tout comique, le chanteur plus sensible de la fin des années 1950, s’inscrit en filigrane comme dans Le Poisson rouge ou Sous la lune, l’une et l’autre gravées en 1948. À écouter dans l’attente du volume 2 ! »
Par Karine Le Bail et Philippe Tétart — FRANCE MUSIQUE

« (Depuis des années, Les Greniers de la Mémoire diffusent des disques publiés par Frémeaux & Associés. En les remerciant souvent d’offrir la seule possibilité d’illustration sonore pour tel ou tel thème, tel ou tel artiste, telle ou telle rareté. Il nous est donc tout naturel de dire l’importance du travail, militant, mené par cette « maison » afin de restaurer, sauvegarder et diffuser un patrimoine sonore – au sens le plus large – dont l’intérêt artistique, historique ou musicologique, essentiel, l’emporte rarement sur le principe de rentabilité à court terme.) »