Blues 36 Masterpieces (36 Chefs-D'Oeuvre)
Blues 36 Masterpieces (36 Chefs-D'Oeuvre)
Ref.: FA033

ANTHOLOGIE 1927-1942

Ref.: FA033

Direction Artistique : GERARD HERZHAFT

Label : Frémeaux & Associés

Durée totale de l'œuvre : 1 heures 44 minutes

Nbre. CD : 2

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Présentation

Coffret 2 CD avec livret 40 pages et 50 photos.

En 36 chefs-d’œuvre, cette anthologie offre pour la première fois au grand public les versions originales de “Catfish Blues” (Rolling Stone), “Baby please don’t go”, “Good morning little schoolgirl”, “Someday baby” et bien d'autres. Ce coffret est l'anthologie de référence de Gérard Herzhaft qui permet au grand public et aux connaisseurs d'écouter les grands maîtres de la plus grande expression populaire de la musique noire américaine.
Patrick Frémeaux
Droits audio & éditorialisation : Frémeaux & Associés.

Les ouvrages sonores de Frémeaux & Associés sont produits par les meilleurs spécialistes, bénéficient d’une restauration analogique et numérique reconnue dans le monde entier, font l’objet d’un livret explicatif en langue française et d’un certificat de garantie. La marque Frémeaux & Associés a obtenu plus de 800 distinctions pour son travail muséographique de sauvegarde et de diffusion du patrimoine sonore.

This album, issued by the world-famous publishers, Frémeaux & Associés, has been restored using the latest technological methods. An explanatory booklet of liner notes in English and a guarantee are included.



LES PREMIERS BLUES RÉGIONAUX : RHYTHM WILLIE : BREATHTAKING BLUES • LEAD BELLY : LINING TRACK • THE MISSISSIPPI MOANER : MISSISSIPPI MOAN • CHARLIE PATTON : REVENUE MAN BLUES • ROBERT PETWAY : CATFISH BLUES • MISSISSIPPI BRACY : YOU SCOLDED ME AND DROVE ME FROM YOUR DOOR • HONEYBOY EDWARDS : WATER COAST BLUES • BIG JOE WILLIAMS : BABY, PLEASE DON’T GO • BLIND BLAKE : BLIND ARTHUR’S BREAKDOWN • JOSH WHITE : BLOOD RED RIVER • TARTER & GAY : BROWNIE BLUES • SONNY TERRY : TRAIN WISHTLE BLUES • BLIND WILLIE MC TELL : DYING GAMBLER • FRED MC MULLEN : DE KALB CHAIN GANG • BLIND LEMON JEFFERSON : LONESOME HOUSE BLUES • TEXAS ALEXANDER : LEVEE CAMP MOAN • JESSE THOMAS : NO GOOD WOMAN BLUES • OSCAR WOODS : DON’T SELL IT, DON’T GIVE IT AWAY • BLUES DES VILLES, BLUES DES MIGRANTS : MEMPHIS MINNIE & THE MEMPHIS JUG BAND : BUMBLE BEE BLUES • NOAH LEWIS : NEW MINGLEWOOD BLUES • SLEEPY JOHN ESTES : SOMEDAY BABY • CHARLIE PICKETT : DOWN THE HIGHWAY • SONNY BOY WILLIAMSON : GOOD MORNING LITTLE SCHOOLGIRL • LONNIE JOHNSON : WINNIE THE WAILER • WALTER DAVIS : ASHES IN MY WHISKEY • BLIND BLUES DARBY : THE GIRL I LEFT BEHIND • PEETIE WHEATSTRAW : PEETIE WHEATSTRAW STOMP • CHARLIE MC COY : BALTIMORE BLUES • TAMPA RED : MEAN MISTREATER BLUES • BIG BILL BROONZY : NEW SHAKE’M ON DOWN • JAZZ GILLUM : GILLUM’S WINDY BLUES • BIG JOE WILLIAMS : PLEASE DON’T GO • SONNY BOY WILLIAMSON : LOVE ME BABY • YANK RACHELL : UP NORTH BLUES • BIG JOE TURNER : BLUES ON CENTRAL AVENUE • T-BONE WALKER : MEAN OLD WORLD.

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Presse
LA GRIFFE DU PASSE« Frémeaux & Associés, maison de disques indépendante, effectue un véritable travail d’archéologie. Ses impressionnantes recherches, son pointilleux didactisme et l’excellence musicale de ses coffrets thématiques en font une maison très estimable au charme résolument passéiste. Tour du propriétaire. Petit problème de planning. On téléphone à Patrick Frémeaux pour avancer notre entrevue. Ca n’a pas trop l’air de le faire marrer. Il accepte, sur un ton plus réservé qu’enthousiaste. La rencontre promet de ne pas être une partie de claques dans le dos, champagne et petits fours, « j’aime-beaucoup-ce-que-tu-fais-moi-aussi-trop-génial ». On s’attend à tomber sur un prof à l’image des disques qu’il édite : rustique, franc du collier, pas trop dégrossi. On a auparavant lu sa déclaration d’intention dans son catalogue : « A l’heure où les technologies dictent les programmes grâce à de vastes empires verticaux, ce sont des dizaines de millions d’auditeurs sur la planète qui écoutent au même moment le même Michael Jackson en buvant le même Coca-Cola. Dans cet univers culturel, souvent nivelé au plus bas, et réduit au plus commun dénominateur, l’édition indépendante (seule se révèle) encore soucieuse d’innovation et de diversité …» « Bigre ! Ca vous change du mielleux marketing « consommez et poilez-vous » des multinationales culturelles. Combat anachronique ? Au contraire : vision politique fatalement lucide d’un certain aspect du music-bizness. Un manifeste franchement vivifiant par les temps qui courent, d’autant plus qu’il s’accompagne d’actes à la hauteur. Et puis Patrick Frémeaux n’a rien du vieux barbon – même s’il est barbu : dans sa galerie de Vincennes, c’est avec un affable gaillard de 29 ans qu’on échange une solide poignée de main ; le jeune boss passionné d’une irréductible boîte d’archéologie musicale : « Je suis éditeur indépendant dans le sens plein du terme, je n’ai de compte à rendre à aucun conseil d’administration. Je jouis d’une liberté totale. Si je décide de faire l’anthologie de Pierre Louiss, le père d’Eddy Louiss, qui est un obscur chanteur créole des années 50, c’est un choix délibérément artistique. Si je fais ça dans une major, je suis licencié. L’objet d’une major, ce n’est pas de défendre la musique, mais de réaliser des bénéfices. Le nivellement par le bas se fait surtout au niveau du déclin de la diversité. Nous, on vend entre cinq cents et vingt mille copies par disque. En théorie, vu l’évolution actuelle, on ne devrait pas exister. Heureusement, il y aura toujours quelqu’un, au centre de la France, qui désirera l’anthologie de Charles Péguri, ou une société japonaise qui voudra absolument acheter deux cents anthologies chronologiques de Stellio – le grand clarinettiste martiniquais du début du siècle. Ce besoin de diversité, ce refus d’une culture monothéiste, fait qu’à la fin on peut vendre annuellement deux cent mille phonogrammes dans le monde, en étant négligé du schéma «économique du disque.» Claude Colombini et Patrick Frémeaux chez les HMong NoirsGrâce à son père, amateur de jazz averti, Patrick Frémeaux s’est tout jeune gavé de musique des années 50, de blues des sixties,des disques de Memphis Slim, Otis Redding, Mahalia Jackson, Al Jarreau… A 17 ans, il organise des concerts. A 19 ans, il crée une société de production de spectacles, faisant tourner Dick Annegarn, Salif Keita, Michel Legrand… A 23, objecteur de conscience, il gère les revues Ecouter Voir et Trad Magazine, préside aux destinées des éditions La Lichère, travaille pour le distributeur de jazz OMD. En 92, il monte une galerie d’estampes qui propose des lithos et gravures originales de Matisse, Alechinsky et Schiele, mais aussi de Charlélie Couture ou Henri Guédon. Enfin, début 93, Noël Hervé lui propose d’éditer un premier ouvrage musical : une anthologie de l’accordéon. « J’ai alors constaté peu à peu que tous les grands genres populaires, de toutes les cultures, n’avaient jamais été réédités scientifiquement. En les réécoutant, avec une oreille actuelle, j’ai vraiment découvert une richesse et des trouvailles importantes : on a donc lancé toute la collection de coffrets thématiques qui analysait les grands genres populaires, en restaurant les enregistrements d’époque, et en faisant des livrets très minutieux, en restituant la musique dans son contexte historique, social et culturel. Pour chaque genre, je déniche son spécialiste. Quelqu’un qui a généralement passé sa vie sur le sujet. Pour les musiques country ou blues, c’est par exemple Gérard Herzhaft, qui a écrit les Que sais-je ? ou Seghers correspondants, Jean Buzelin pour le gospel, Alain Gerber pour le jazz, Jean-Christophe Averty pour la variété française… A chaque fois, on a donc pris le spécialiste en France. Chacun amenait des éléments de sa collection personnelle, complétés par des apports d’amis tout aussi passionnés… Ca se fait essentiellement à partir de leurs 78t, ou parfois des gravures directes, ou encore des enregistrements sur câble, avant la bande. C’est un travail scientifique. Un coffret thématique nous coûte 150 000 F, c'est-à-dire le budget d’une production à part entière. »Ce qui différencie Frémeaux & Associés du label moyen, c’est un souci de la perfection et de la qualité impressionnant, où la musique prime sur le commerce – et tant pis pour le cliché du passionné David opposé au mercantile Goliath. « Pour le nouveau coffret Gospel, il aurait été raisonnable de faire un « simple » livret seize pages. On en a fait soixante-quatre, avec cinquante photos. Parce qu’on voulait que tous les guitaristes évangélistes d’avant-guerre aient leur photo dans le coffret. Maintenant, quelqu’un qui veut faire un bouquin sur ces guitaristes ne peut pas faire mieux : tout est dedans. Pour nos coffrets thématiques ou nos intégrales, notre travail est comparable à ce que le CNRS ferait si demain il ouvrait ce type de département. Il y a donc des découvertes, parfois au moment de la gravure : quand on a préparé l’intégrale de Mireille, on a retrouvé un test-pressing, c’est-à-dire un enregistrement directement fait dans la cire, refusé à l’époque par la compagnie, existant à un unique exemplaire. Il a été découvert aux puces ! L’intégrale Jean Gabin représente des années de travail, de collectage, avec collectionneur à l’autre bout du monde qui a la matrice qui manque, et à qui il faut écrire pendant deux ans avant qu’il n’accepte de lâcher le morceau. On a dégoté une version anglaise de Maintenant je sais qui est incroyable… Pareil pour l’intégrale Django Reinhardt, qui a nécessité un véritable travail d’archéologue. On fait régulièrement des découvertes renversantes.» Quatre salariés bossent chez Frémeaux & Associés, aidés par soixante-cinq intermittents. Un boulot relayé dans trente pays par autant de distributeurs. Parallèlement à sa vocation d’explorateur du temps perdu, Patrick Frémeaux a lancé une branche « production », signant Baden Powell, Screaming Jay Hawkins, et développant un important département gospel. L’essentiel – et le meilleur – du catalogue se situe cependant dans ses passionnantes et miraculeuses rééditions, où cohabitent jazz, variété française et musique du monde – dans le sens large du terme : des chants de Papouasie au flamenco, en passant par les voix bulgares. On tombe ébahi sur le coffret de musique tzigane (Paris/Berlin/Budapest 1910-1935), divin flacon où Goran Bregovic a pu puiser l’essence du Temps des gitans. Ou sur l’anthologie de musique yiddish, regroupant klezmer, prières solennelles, folklore ashkénaze et fox-trot juif… La country bénéficie de quatre doubles CD thématiques, remontant aux sources de la country proprement dite (Nashville/Dallas/Hollywood 1927-1942), du Western cowboy, du Swing texan et des Folksongs – ici s’abreuver avec inspiration Palace et Beck. Cet imposant inventaire des origines de la musique américaine, complétant les disques de blues, jazz et gospel, auxquels il faut aussi ajouter les excellentes anthologies sur la musique cajun et hawaiienne, sera encore complété par un coffret sur la naissance du rythm’n’blues. Ce catalogue, volontairement électrique, possède un dénominateur commun : la date des enregistrements exhumés, généralement comprise entre 1910 et 1940. « On choisit la période en fonction de l’âge d’or de la musique pour les grands genres de musique populaire, ça se situe à l’avant-guerre. Après-guerre, l’industrie phonographique a nivelé les mouvements, pour en faire des produits de marché. On veut saisir le caractère historique et la genèse de sons, sonorités et musiques qu’on connaît tous comme des hymnes et qu’on veut retraduire dans le mouvement socio-historique dans lequel elles ont été créées. Il y a aussi un côté de conservation patrimoniale, parce que les gens qui avaient ces disques-là appartiennent à une génération qui disparaît, et les disques avec. Si on était arrivés dix ans plus tard, des pans entiers de mouvements musicaux seraient passés à la trappe. Il y a cependant un problème au niveau de la perception du son : les gens aujourd’hui ne comprennent pas qu’un son ne puisse être parfait, alors que la retranscription d’un 78t des années 30 ne sera jamais parfaite… » Il faut donc accepter un certain crachotement, un son pas aussi pro que sur le dernier Céline Dion, et se laisser littéralement saisir par la force de ces granuleuses chansons populaires, de leur tangible sincérité, de leur créativité brute, rocailleuse et saisissante. Il y a un aspect Louis Lumière dans beaucoup de ces rééditions, un frisson lié au côté originel des chansons, en une même émotion à l’écoute des interprétations de Papa Harvey Hull ou Joseph Szigeti qu’à la vision de L’Arrivée d’un train en gare de La Ciotat. Une absence de préméditation et de frime irremplaçable.» Benoît SABATIER – LES INROCKUPTIBLES
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Gérard Herzaft, le maître d’œuvre de cette récolte connaît tout du blues : les origines, l’histoire, les acteurs, les développements et la pratique, puisqu’il est lui-même guitariste. Avec ce coffret de deux CD il a voulu « permettre à l’auditeur d’entendre se dérouler la première partie de l’histoire du blues…premiers styles régionaux sudistes, développement de blues spécifiques aux étapes urbaines de la migration des Noirs vers les centres industriels du Nord et de l’Ouest ». Blues du Delta (Charlie Patton), Blues de la Côte Est (Blind Blake, Sonny Terry), Atlanta Blues (Blind Willie Mctell), Blues du Texas (Blind Lemon Jefferson), Blues de Memphis (Sleepy John Estes, Sonny Boy Williamson), Blues de Saint Louis (Lonnie Johnson), Blues de Chicago (Big Bill Broonzy), Blues de Californie (Big Joe Turner) sont ainsi illustrés par leur représentants les plus significatifs. Le monde protéiforme du blues s’ouvre dans une étonnante profusion. A souligner la pertinence des commentaires d’Herzaft et la qualité de la reproduction sonore, d’autant méritoire qu’obtenue à partir de cires de 78 tours plus qu’a moitié séculaires.André CLERGEAT – RÉPERTOIRE DU DISQUE COMPACT
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A l’instar de certaines compagnies Américaines, Frémeaux a réussi, grâce à la qualité constante de ses publications, à instaurer un rapport de confiance avec le public. Après le jazz, la chanson française, et la country, voici une nouvelle collection de morceaux blues, qui fait suite aux volumes « Women in Blues » et « Story of Black & Blue » (Frémeaux 18 et 30-31). Les 36 titres réunis ici sont annoncés comme des chefs d’œuvre, nom amplement mérité. La sélection, signée Gérard Herzaft, est un exemple de connaissance et de discernement. La qualité des enregistrements, leur rôle historique, donnent à la compilation le caractère exotérique souhaité. Une bonne partie des musiques rock, country et pop découle en partie de ces blues dont les structures, riffs, tonalités et thèmes ont servi de base à bien des musiciens plus récents. L’argument historique, employé à juste titre pour attirer l’attention d’un public non encore initié, ne doit pas cacher le fait que l’on entend de véritables sommets de l’art populaire, admirables pour leur valeur intrinsèque, leur pureté, leur humanité, leur poésie. La plupart des morceaux n’avaient pas encore fait l’objet de réédition en compact. Ce sont pourtant des compositions de référence. « Catfish Blues » (Robert Petway) a inspiré « Rolling Stone » (Muddy Waters). De « Someday Babe » (Sleepy John Estes) découle le standard « Worried Life Blues ». « Baltimore Blues » (Charlie McCoy) précède « Kokomo Blues » de deux ans ainsi que « Sweet Home Chicago » (Robert Johnson). Par contre, « Breathtanking Blues » (Rhythm Willie) est un cousin inavoué de  « St James Infirmary ». On peut aussi déguster la première mouture de « Baby Please Don’t go », enregistrée à Chicago par Big Joe Williams en 1935. Sonny Boy Williamson étonne par sa modernité, notamment à l’harmonica, avec la version originale du fameux « Good Morninf Little Schoolgirl » (chaud !) de 1937. La palme de l’élégance – tous les participants peuvent y prétendre – revient peut être à Lonnie Johnson pour son « Winnie the Wailer » mélodieux, léger et inspiré, vaguement réminiscent des tubes joués au Cotton Club ; ou à T-Bone Walker dont la guitare est d’une fluidité féerique.Jean-William THOURY – JUKE BOX MAGAZINE
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« Du delta du Mississippi à la côte Ouest, du Texas à Chicago. Le Résultat donne une anthologie de trésors oubliés, un recueil personnalisé qui nous permet toutes les splendeurs du blues des villes et du blues des champs. Passionnant. » VIRGIN MEGAPRESSE
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Une démarche artistique, c’est d’abord un spécialiste qui fait une sélection (Alain Gerber pour le jazz et Gérard Herzhaft pour le blues), c’est ensuite un producteur artistique convaincu (Noël Hervé), c’est enfin se donner les moyens d’une démarche ambitieuse (livret en français et superbe iconographie). Alain Gerber a extrait de l’histoire du jazz classique les 36 musiciens qui en sont le plus représentatifs. Il n’a, bien entendu oublié personne. » Renaud CZARNES – LA CROIX
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« (…) Vous découvrirez toute la passion du spécialiste qui dévoile ainsi son amour pour cette musique en ne prenant pas les sentiers battus mais en faisant connaître le parcours méthodique de cette structure musicale, forme capitale de la musique négro-américaine. Indispensable. » JAZZ NOTES
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« Disons-le d’emblée : ce double compact est absolument passionnant et ceci, à deux titres. D’une part, toutes les œuvres qui y figurent sont de très haut niveau (judicieusement sélectionnées par Gérard Herzhaft) et, d’autre part, elles offrent l’intérêt de se situer au moment du tournant décisif qu’a connu le blues à Chicago au cours des années 40.
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« En deux CD’s, cette compile définit un panorama original sinon complet du blues. Le premier CD, "Les Premiers Blues Régionaux", s’attache à montrer les particularités géographiques de différents styles durant les années trente, souvent interprétés par des artistes seuls à la guitare ou en petites formations. » ROCK & FOLK
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« ... A souligner la pertinence des commentaires d’Herzhaft et la qualité de la reproduction sonore, d’autant méritoire qu’obtenue à partir de cires de 78 tours plus qu’à moitié séculaires. » REPERTOIRE
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Liste des titres
  • Piste
    Titre
    Artiste principal
    Auteur
    Durée
    Enregistré en
  • 1
    BREATHTAKING BLUES
    WILLIE RYTHM
    TRADITIONNEL
    00:02:34
    1940
  • 2
    LINING TRACK
    LEAD BELLY
    TRADITIONNEL
    00:01:14
    1940
  • 3
    MISSISSIPI MOAN
    THE MISSISSIPI MOANER
    NETTLES
    00:02:31
    1935
  • 4
    REVENUE MAN BLUES
    CHARLIE PATTON
    CHARLIE PATTON
    00:02:41
    1934
  • 5
    CATFISH BLUES
    ROBERT PETWAY
    ROBERT PETWAY
    00:02:54
    1941
  • 6
    YOU SCOLDED ME AND DROVE ME FROM YOUR DOOR
    MISSISSIPI BRACY
    BRACY
    00:03:19
    1930
  • 7
    WATER COAST BLUES
    EDWARDS HONEYBOY
    EDWARDS
    00:05:54
    1942
  • 8
    BABY PLEASE DON T GO
    JOE WILLIAMS
    WILLIAMS
    00:03:25
    1935
  • 9
    BLIND ARTHUR S BREAKDOWN
    BLIND ATHUR BLAKE
    BLAKE
    00:03:02
    1929
  • 10
    BLOOD RED RIVER
    JOSH WHITE
    JOSH WHITE
    00:02:50
    1933
  • 11
    BROWNIE BLUES
    TARTER
    TRADITIONNEL
    00:03:01
    1928
  • 12
    TRAIN WHISTLE BLUES
    SONNY TERRY
    SONNY TERRY
    00:02:48
    1938
  • 13
    DYING GAMBLER
    BLIND WILLIE MC TELL
    TRADITIONNEL
    00:02:59
    1935
  • 14
    DE KALB CHAIN GANG
    FRED MC MULLEN
    FRED MC MULLEN
    00:03:05
    1933
  • 15
    LONESOME HOUSE BLUES
    BLIND LEMON JEFFERSON
    BLIND LEMON JEFFERSON
    00:02:26
    1927
  • 16
    LEVEE CAMP MOAN
    TEXAS ALEXANDER
    TRADITIONNEL
    00:03:06
    1927
  • 17
    NO GOOD WOMAN BLUES
    JESSE THOMAS
    JESSE THOMAS
    00:02:56
    1929
  • 18
    DON T SELL IT DON T GIVE IT AWAY
    OSCAR WOODS
    WOODS
    00:02:31
    1937
  • Piste
    Titre
    Artiste principal
    Auteur
    Durée
    Enregistré en
  • 1
    BUMBLE BEE BLUES
    MINNIE MEMPHIS
    DOUGLAS
    00:02:55
    1930
  • 2
    NEW MINGLEWOOD BLUES
    NOAH LEWIS
    NOAH LEWIS
    00:02:43
    1930
  • 3
    SOMEDAY BABY
    JOHN ESTES
    ESTES
    00:03:02
    1935
  • 4
    DOWN THE HIGHWAY
    CHARLIE PICKETT
    CHARLIE PICKETT
    00:03:11
    1937
  • 5
    GOOD MORNING LITTLE SCHOOLGIRL
    SONNY BOY WILLIAMSON
    JOHN LEE WILLIAMSON
    00:03:01
    1932
  • 6
    WINNIE THE WAILER
    LONNIE JOHNSON
    LONNIE JOHNSON
    00:03:11
    1937
  • 7
    ASHES IN MY WHISKEY
    WALTER DAVIS
    WALTER DAVIS
    00:02:36
    1935
  • 8
    THE GIRL I LEFT BEHIND
    BLIND BLUES DARBY
    TOM DARBY
    00:02:52
    1937
  • 9
    PEETIE WHEATSTRAW STOMP
    PEETIE WHEATSTRAW
    PEETIE WHEATSTRAW
    00:02:30
    1937
  • 10
    BALTIMORE BLUES
    CHARLIE MC COY
    CHARLIE MC COY
    00:02:50
    1934
  • 11
    MEAN MISTREATER BLUES
    TAMPA RED
    WHITTAKER
    00:02:45
    1934
  • 12
    NEW SHAKE EM ON DOWN
    BIG BILL BROONZY
    WHITE
    00:02:54
    1938
  • 13
    GILLUM S WINDY BLUES
    JAZZ GILLUM
    JAZZ GILLUM
    00:02:27
    1938
  • 14
    PLEASE DON T GO
    JOE WILLIAMS
    WILLIAMS
    00:02:47
    1941
  • 15
    LOVE ME BABY
    SONNY BOY WILLIAMSON
    JOHN LEE WILLIAMSON
    00:03:24
    1942
  • 16
    UP NORTH BLUES
    YANK RACHELL
    YANK RACHELL
    00:02:50
    1941
  • 17
    BLUES ON CENTRAL AVENUE
    JOE TURNER
    JOE TURNER
    00:02:38
    1941
  • 18
    MEAN OLD WORLD
    T BONE WALKER
    T BONE WALKER
    00:02:53
    1942
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