RECOMMANDÉ PAR FRANCE CULTURE

TROIS QUESTIONS A… PATRICK FREMEAUXPDG de Frémeaux & Associés, Patrick Frémeaux défend le patrimoine sonore, dont il édite, depuis dix ans, les perles rares, une démarche à la fois commerciale, politique et culturelle.Qu’est-ce qui vous a amené à vous intéresser aux archives sonores ?Ce qui m’intéresse, c’est le contenu culturel qui existe dans le patrimoine sonore. A cause de la prééminence de la télévision et de l’écrit, tout ce qui touche à l’oralité a été largement mis à l’écart, y compris de la commercialisation. Notre démarche découle donc d’un double souci : mettre à la disposition du public des enregistrements qui ont un caractère historique et culturel fort, et défendre l’oralité comme mode de transmission des savoirs, de la réflexion et de l’émotion. Il me semble important que les discours de Blum ou du Général de Gaulle, mais aussi la lecture de L’Etranger par Camus soient disponibles dans toutes les médiathèques et vendus dans le monde entier.Comment envisagez-vous vos relations avec l’INA ?Contrairement à d’autres établissements publics, l’INA a parfaitement compris la synergie possible avec une société privée comme la nôtre. La diffusion des archives sonores est l’une des bases de la conservation du patrimoine, et la coordination entre l’INA et Frémeaux & Associés permet de dépasser le simple rôle de conservation pour s’engager dans un rôle muséographique orienté vers le grand public. L’opposition public-privé me semble d’ailleurs bien dépassée, particulièrement dans l’audiovisuel. Qui dit société privée ne dit pas forcément recherche de rendement économique immédiat. Pour notre part, contrairement à ce qui se pratique en général dans le milieu de l’édition, nous amortissons nos produits sur la longue durée.Quels sont vos projets pour 2003 ?Avec l’INA, nous préparons actuellement un coffret consacré à Françoise Dolto et une anthologie de la philosophie en cinq ou six CD, qui permettra d’entendre Sartre, Merleau-Ponty, Bachelard, Jankélévitch, Althusser ou Bergson. Ils expliquent eux-mêmes les notions dont ils ont été les créateurs ou les promoteurs. Ces sont des documents historiques extraordinaires, une remarquable vulgarisation de la pensée française, et c’est aussi une grande première mondiale. Parallèlement, nous produisons aussi des entretiens avec des personnalités importantes d’aujourd’hui. Nous préparons ainsi un disque d’entretiens avec Claude Bolling, qui racontera sa rencontre avec Duke Ellington, et un autre consacré aux relations entre l’humanitaire et le politique, avec Hubert Védrine et Rony Braumann. »LETTRE DE L’INA

 L'institut national de l'audiovisuel L’Institut national de l’audiovisuel (INA) est un établissement public français à caractère industriel et commercial, responsable de l’archivage des productions radiophoniques et audiovisuelles françaises à l’instar de la bibliothèque nationale de France (BNF) pour le livre.Pour financer ses activités l’Ina commercialise son fonds auprès des médias et perçoit une partie de la redevance audiovisuelle. La phonothèque de l’Institut national de l’audiovisuel conserve, restaure et met en valeur les archives de la radio publique depuis 1933. Ces archives constituent la mémoire sonore de l’histoire radiophonique contemporaine.L’INA (dirigé depuis 2001 par Emmanuel Hoog) et Frémeaux & Associés assurent en partenariat, une politique de sauvegarde patrimoniale et de mise à disposition du public des lectures, entretiens, œuvres sonores, dont l’intérêt culturel et historique dépasse l’histoire de la radiophonie pour révéler celle de l’oralité.Claude Colombini-FrémeauxDes cylindres aux CDDès qu’il en a eu la possibilité technique, l’homme a adoré s’enregistrer ! Sur un cylindre de 1891, Gustave Eiffel a saisi les pépiements de ses enfants. L’universitaire Ferdinand Brunot (1860-1938), lui, s’est consacré aux anonymes : en 1911, il crée les Archives de la parole et, financé par Emile Pathé, projette de constituer un atlas linguistique phonographique. Sillonnant les routes de France dans une limousine de 30 CV, il s’arrête dans les villages des Ardennes, du Berry ou de Bretagne pour recueillir ce qui doit être gardé : voix de paysans ; expressions de patois, récits de vie, musiques traditionnelles et sons des terroirs. Ce sont les plus vieux enregistrements de terrain effectués sur des disques plats de 25 centimètres de diamètre. Le disque 78 tours connaîtra une deuxième génération dans les années 20, bénéficiant des bienfaits de la « fée électrique ». Les labels et les répertoires peuvent alors se multiplier. Les initiatives aussi. La firme Pathé invite les hommes politiques à venir  enregistrer leurs grands discours devant le micro. Paul Deschanel, président de la Chambre des députés en 1914, grandiloquent comme ce n’est plus permis, est au bord de l’apoplexie quand il salue les soldats de 1914 qui « offrent leur vie gaiement. A la française ! ». Les années 30 constituent un tournant : une quinzaine de stations de radio peut être enregistrée à partir de 1933. L’INA conserve 276 000 de ces disques d’enregistrements radio effectués entre 1933 et le seuil des années 50. Mais c’est après guerre que les améliorations seront les plus spectaculaires, et permettront le développement et la diversification des genres phonographiques. Au mitan du siècle, la bande magnétique encourage l’archivage et, en 1953, les journaux parlés font l’objet d’enregistrements réguliers. Ce ne sont pas forcément les documents les plus anciens qui sont les plus fragiles. Des cylindres de 1910 sont parfois plus lisibles que des bandes magnétiques deuxième génération des années 80. » Télérama.« Le tout-archives auguré par l’ère numérique est à double tranchant. (…) Aujourd’hui, la technologie incite à tout garder, quelle que soit la nature de l’objet concerné. Jadis fruit d’un effort, de nos jours évidente et presque automatique, la conservation ne vient plus consacrer une valeur établie par ailleurs ; à la limite, elle prétend même la lui octroyer après coup par son geste. (…) Puisque tout est conservable, tout est à conserver. (…) Tout est archives. Tout fait mémoire. » Emmanuel Hoog, Mémoire année zéro, 2007, Paris, Le Seuil.

Enregistré en 1954 par François Perrier, celui-ci parvient, avec les multiples talents de sa voix chaude, à donner vie aux dialogues de Queneau." L'ENSEIGNANT