« Dès les premières notes nous sommes conquis. La pléthore de sorties discographiques remarquables ne peut pas occulter cet évènement : trois musiciens confirmés nous convient à une vision intensément novatrice. Avec New Stories, ces sommités qui n’ont plus rien à prouver nous apparaissent comme garants d’une beauté rayonnante.Hervé Sellin, à force de discrétion, nous ferait presque oublier quel immense artiste il est. S’il est connu comme le pianiste attitré de bon nombre de musiciens américains de renom, il n’est pas seulement un soliste accompli : les compositions et les arrangements font de lui un maestro de renom. L’histoire du jazz n’a aucun secret pour lui et sa parfaite maîtrise de la musique classique le rend tout autant familier des œuvres de Debussy ou de Dutilleux. Ce disque nous permet de l’entendre déployer sa musicalité habitée par une inventivité exquise.Le son de contrebasse de Jean-Paul Celea impose d’emblée son charme envoûtant, ses notes tenues et choisies avec pertinence. Déjà, lors de ses premières apparitions discographiques en duo avec François Couturier, il nous révélait cette belle sonorité électrique qui, depuis, forge son identité. S’il est extrêmement difficile d’identifier d’emblée un joueur d’archet dès ses premières notes, la reprise de Joe Henderson « Black Narcissus » confirme que la forte personnalité de Jean-Paul Celea fait exception à la règle. En musicien souverain, il a réussi à s’approprier le lyrisme comme partie intégrante de son art.La science musicale extraordinaire de Daniel Humair incarne la tradition historique de son instrument tout en ne perdant jamais de vue les cheminements exploratoires. Bousculant les dynamiques et ralentissant le rythme avec une délicatesse singulière, il nous rappelle combien son découpage du temps dans le trio de Martial Solal avec la composition « Frise I et II » instaurait déjà son approche étincelante de la batterie - c’était il y a plus de soixante ans. Il serait d’ailleurs temps de rendre hommage à ses brillantes et nombreuses expériences vécues dans les grandes formations dirigées par George Gruntz, Dino Betti van der Noot, François Jeanneau ou Ali Haurand pour n’en citer que quelques-uns. L’enfermer dans la formule du trio, en sachant qu’elle lui sied à merveille, ne doit pas nous faire oublier qu’il est l’homme de toutes les situations, constamment attaché à une puissante clarté architecturale.Ces nouvelles histoires sont toutes empreintes d’énergie flamboyante. La ferveur qui se dégage des titres « Contemporis » ainsi que « The 3 Faces », composés par Hervé Sellin, nous subjugue avec ces accentuations déployées par le trio. « Bohemia After Dark », standard enivrant d’Oscar Pettiford, et « Drum Think 1 », co-signé par Daniel Humair et Stéphane Kerecki, offrent un swing intérieur habité d’une énergie chaleureuse. D’heureux échos de l’album Easy To Read, le premier du révolutionnaire trio Kühn - Jenny-Clark - Humair, se perçoivent dans les pièces « New Stories » et « Humelinea », toutes deux composées par Hervé Sellin, mais aucune redite ne s’y installe.Arriver à installer de telles circulations d’idées novatrices tout en développant une conversation subtile entre amis est un véritable tour de force. Ces nouveaux chemins défrichés par ces trois personnages emblématiques sont éblouissants, New Stories apporte un discours saisissant dans l’univers du jazz actuel. »Par Mario BORRONI – CITIZEN JAZZ

“Il est des cas fortuits où l’homme le plus perplexe, quelque désabusé qu’il puisse être, obtempère à des contingences qui, quoiqu’aléatoires, n’en revêtent pas moins un caractère intrinsèque » écrivait Bergson voici plus d’un siècle. Eh bien c’est un peu dans cette situation que je me trouvais en septembre 2021 quand j’assistai, à l’invitation de Jean-Paul Celea, à l’enregistrement du présent CD au studio Sextan de Malakoff. Perplexe et un brin désabusé, je l’étais, car je traversais une période de baisse de créativité et de réactivité. Pas de dépression, juste de passage à vide. J’ai donc passé quelques heures dans la cabine de prise de son en compagnie de Gérard de Haro qui avait, pour l’occasion, abandonné son fief provençal de La Buissonne. « Assister » à un enregistrement où les zicos sont chacun dans leur propre espace, munis d’un casque, alors qu’on est soi-même dans la cabine de l’ingé-son est un bien grand mot.En fait on ne voit pas grand-chose et on entend juste la musique en train de se faire et les dialogues de l’ingé-son avec les musiciens qui viennent le rejoindre périodiquement pour écouter et commenter les prises effectuées. J’ai donc suivi tout ça dans un état de semi léthargie pas désagréable mais peu productif, et j’en ai gardé le souvenir d’une musique plutôt jolie. Quelle erreur ! Face au produit fini — le CD où la zik est mixée et masterisée — je ne peux que reconnaître qu’on est dans la pure beauté et bien loin de toute joliesse. Et ce dès qu’on a vu la pochette du CD où les trois visages, de profil, regardent vers un horizon hors-champ. Une photo qui ne peut être que l’œuvre de Jean-Baptiste Millot (que j’appelle « Millot mio » car nous sommes assez proches). Ce petit salaud me cloue régulièrement sur place tant ses photos respirent l’humanité et révèlent la profondeur des musiciens qu’il immortalise. Et je vous rappelle au passage qu’un musicien est un être humain (comme vous et moi) avant d’être un instrumentiste. C’est cela que les photos du gars Millot captent mieux que la plupart de ses confrères preneurs d’images fixes. La beauté, on la trouve aussi dans les magnifiques notes de pochette de my main Man François Lacharme, qui écrit rarement mais de façon si poétique, si sensible et en grand connaisseur de la musique et des musiciens qu’on en reste baba, cloué sur place. A tel point que le pauvre chroniqueur (votre serviteur, en l’occurrence) se demande si son petit papier — en comparaison — ne passera pas pour un « bibelot d’inanité sonore » (eût dit Mallarmé). Mal armé pour parler de la musique de ce trio superlatif après qu’on a lu les liner notes de Lacharme, je l’étais certes. Mais il faut bien descendre à la mine, gagner sa pitance et tenter de conserver l’estime du Boss de couleursjazz.fr Alors allons y, Alonzo !  Je ne connaissais pas tellement Hervé Sellin en tant que pianiste de trio et compositeur. Ici il se montre sous un jour enchanteur dans les deux domaines : toucher somptueux, phrasé inventif, voicings de toute beauté, compos fort intéressantes… Pas étonnant que Celea et Humair (que je connais bien mieux) aient choisi d’emboiter le pas à ce cadet coruscant. Que dire sur ce bassiste et ce batteur qui n’ait déjà été écrit mille fois ? Qu’ils sont, chacun sur son instrument, au top du top non seulement européen mais mondial. Qu’ils s’entendent par ailleurs comme larrons en foire et qu’un pianiste, en leur compagnie, ne peut que donner tout ce qu’il a dans les doigts, dans les tripes et dans le cerveau (que j’appelle « les tripes d’en haut » car il ne faut pas oublier que le cerveau, comme le cœur ou le foie, est un viscère et non pas une sorte d’ordinateur en chair entouré d’os). Bref, sur quelques thèmes de Sellin, quelques standards modernes (dont un splendide « Black Narcissus » — de Joe Henderson — où la contrebasse de Celea, jouée à l’archet, se charge de la mélodie et de la charge émotionnelle par la même occaz) et deux compositions collectives, nos trois gaillards mettent la barre si haut qu’on imagine la plupart des trios de piano de France et du monde en train de se blottir frileusement dans leur terrier en attendant que l’orage passe. Il ne passera pas de sitôt quand vous aurez fait goûter ce festin sonore à vos papilles auditives et remis moult fois la galette sur votre lecteur. Et, croyez-moi ou pas, c’est ce que j’ai fait à maintes reprises avant de me décider à écrire ces quelques lignes sur mon fidèle Mac Book Pro, en bon professionnel que je suis, ému de façon plus passionnelle que professionnelle par les nouvelles histoires que nous content Sellin, Celea et Humair Par Thierry QUENUM – COULEURS JAZZ

« Sur les photos, trois briscards du jazz – j’en suis un moi-même dans mon petit domaine – mais ne pas s’y fier, car au-delà de leur maîtrise et de leurs connaissances absolues, sort de leur musique une incroyable fraîcheur. Une musique ouverte qui rebondit, virevolte et où les thèmes volent en éclats de toutes les couleurs. Douze pièces – histoires – de 1 à 5 minutes, en grande partie proposées par Hervé Sellin, et complétées par deux thèmes fameux d’Oscar Pettiford et de Joe Henderson, composent ce disque emballant. Une musique aussi “moderne” que tout ce qui précède, une musique libre : le jazz. »Par jean BUZELIN – CULTURE JAZZ

“Three of Europe’s longtime leaders in contemporary jazz, now in their senior years, have just launched a CD of twelve pieces that shows what a lifetime of sharing ideas in music can really produce. The result is riveting voyage through their intermingled careers.“New Stories” (Frémeaux et Associés) by the French trio of pianist and composer Hervé Sellin, bassist Jean-Paul Celea and drummer Daniel Humair is remarkable for improvisations so synchronized that the listener can feel the music come together from three angles in real time. The tracks were mostly composed or improvised by Sellin.The CD title refers to jazz discoveries, “new stories”, along a lifetime of experience in the genre.By now, these three old friends can read each others’ musical minds as the free flow of ideas drives them forward. In my life as an American jazz fanatic, I cannot think of another trio so well-matched. Indeed, the jazz world has been waiting for these three planets to align. The trio was formally established just two years ago and this is its only CD as a group.”By Michael JOHNSON – FACTS & ARTS

Hervé Sellin, Jean-Paul Celea et Daniel Humair : trois maîtres pour autant de carrières exemplaires, passées au firmament du jazz bien sûr mais aussi au carrefour du métier d’accompagnateur, de l’expérience de la musique classique et contemporaine, de l’enseignement au plus haut niveau et d’aventures artistiques toujours inédites. La rencontre de telles personnalités n’accouche pas toujours de montagnes, on le sait. Qu’elle est haute pourtant celle que gravit ce trio nouveau ! Comme l’exigence et la modernité dont se réclame cette musique qu’on ne respire d’autant plus rarement qu’à cette altitude. Concentrée dans leurs structures, les thèmes – pour la plupart de la main d’Hervé Sellin – jouent l’érudition alerte, ne sermonnent jamais et engagent un chant commun d’une rare densité. Qui serait presque anecdotique sans cette interaction magique entre les musiciens. Un tour de force. Par Bruno GUERMONPREZ – JAZZ NEWS

« L’art du trio, les trois comparses en connaissent les ressorts et les subtilités. La liste serait trop longue de leurs contributions depuis les années 60 à ce format le plus usité du jazz. Loin d’en avoir épuisé les charmes, Hervé Sellin, Jean-Paul Celea et Daniel Humair se livrent ici à une fête qui consacre le partage des valeurs suprêmes du jazz, la combinaison de l’écriture et de l’improvisation. Ces trois-là ne cèdent pas à la tentation de l’excès de confiance et s’épanouissent dans une écoute et un respect réciproques. Les douze titres, dont neuf compositions d’Hervé Sellin (y compris deux signées par les 3 interprètes), sont autant de miniatures, des pièces courtes (au maximum 5 minutes et 6 secondes) dévoilant l’essentiel et laissant deviner le reste. Une alternance de plages de sérénité –en ouverture et clôture de l’album- et de moments enjoués propres à la virtuosité (jamais gratuite) et à ce que l’on dénomme, référence classique, le swing. L’amateur éclairé y retrouvera par instants des accents de Martial Solal (le goût de la surprise) sous les doigts du pianiste, la plénitude du son de la contrebasse de Jean-Paul Celea (avec ou sans archet), la précision du coloriste batteur-peintre (ou peintre-batteur) Daniel Humair.Un album enthousiasmant qui s’annonce déjà comme un des disques de l’année et qui prend tout son sel dans son expression sur scène. Avis aux programmateurs de festivals ! »Par Jean-Louis LEMARCHAND – LES DERNIERES NOUVELLES DU JAZZ

Quand on s’est employé pendant des décennies à combiner les douze notes de mille manières, exécuter dix mille rythmes, explorer cent mille sonorités, que reste-t-il ? Peut-être le désir simple de raconter une histoire. Le jazz a beau inventer l’instant, il demeure musique, donc mémoire. Dans les tréfonds de celle-ci toujours surgit l’enfance : les premiers contes et berceuses, ces yeux qu’on levait vers maman pour qu’elle remette le disque ou chante encore. Le souvenir est reconstitution, narration. Et c’est bien ce double mouvement d’avant et d’arrière, d’avènement et de rétrospection qui détermine la musique d’Hervé Sellin (piano), Jean-Paul Celea (contrebasse) et Daniel Humair(batterie). Des pièces imprévisibles dont chacune donne l’impression d’un être qui parle, raconte son histoire, parfois sans queue ni tête, ailleurs soigneusement agencée. La présence charnelle, conquérante de Sellin impressionne, pas moins le chant discret de Celea, le pointillisme spatial de Humair. Redéfinir aujourd’hui le jeu en trio semblait impossible. Mais ce mot-là, décidément, le jazz et ses narrations infinies ne le connaissent pas. Par Louis-Julien NICOLAOU - TELERAMA

Parvenir à la perfection est rare, certains disent même impossible. Pourtant le trio formé par le piano d’Hervé Sellin, la contrebasse de Jean-Paul Celea et la batterie de Daniel Humair donne à l’écoute une idée de ce qu’elle peut être. Le répertoire comprend douze thèmes dont deux standards (« Black Narcissus » et « Bohemia After Dark », sept compositions d’Hervé Sellin, deux du trio et une de Daniel Humair et Stéphane Kerecki. Le toucher et l’inventivité du pianiste, la justesse et même la noblesse de jeu du contrebassiste, et enfin la magnifique prestation du batteur, toujours pertinent et d’un goût parfait rendent ce disque totalement captivant, réécouté immédiatement dès qu’hélas il se termine. Par Jean-Pierre JACKSON - CLASSICA

« Trois vétérans et générations du jazz made in France, Hervé Sellin (piano), Jean-Paul Céléa (contrebasse) et Daniel Humair (batterie), ont additionné leurs très riches expériences, mais avec une vision commune du jazz moderne, pour nous conter de « New Stories » (Frémeaux & Associés). Douze compositions, dont une de Joe Henderson et une d'Oscar Pettiford, permettent à ce trio, plus qu'expérimenté dans des domaines divers, de jouer de la complexité, d'affirmer une réelle puissance dans un jeu ouvert, avec un désir de pousser l'improvisation vers des sommets de liberté. Une forme de jazz sans concession, résolument teintée de modernisme, engendrée par trois esprits très libres qui affichent une fraternelle connivence. » Par Didier PENNEQUIN – LE QUOTIDIEN DU MEDECIN

« Pour qui a eu la chance de les voir, il y a peu, au Bal Blomet, à Paris : Hervé Sellin (piano), Jean-Paul Celea (contrebasse) et Daniel Humair (batterie), l’affaire est entendue. Vétérans d’une étrange fraîcheur que l’on souhaite à tout un chacune, ils offrent une sérieuse gaieté dans l’art du jeu. Du jeu ensemble. Sellin, aussi humble que porteur de toutes les musiques ; Celea, impérial dans le style et la transmission ; Humair, habité de mille mémoires ; ensemble, ils proposent. Ils proposent une attitude ensemble. Et la musique en majesté dispose. Ils proposent des versions sidérantes de Bohemia After Dark (Oscar Pettiford), Black Narcissus (Joe Henderson), Drum Thing (Humair-Kerecki), avant de se jeter à trois dans le saut à l’élastique sans élastique. Leur CD, New Stories, la plus savante des musiques de l’audace – propédeutique bouillonnante à toutes jeunesses et tous publics – est d’une perfection que confirme chaque détail (enregistrement au Studio Sextan, iconographie de luxe). Pur enchantement. Ensemble. » Par Francis MARMANDE – LE MONDE

« Lorsque trois vétérans du monde du jazz se réunissent pour raconter de la musique, le résultat ne peut qu’être détonnant ! On retrouve Daniel Humair derrière ses fûts qu’il maîtrise tout naturellement puisqu’il leur fait dire ce que bon lui semble, avec cette sérénité et cette dextérité qui étonne encore les meilleurs batteurs. Hervé Sellin, lui, est au piano et s’attache, comme ses deux comparses, à remplir de notes et sonorités puissantes les nouvelles histoires qu’ils ont pu façonner à partir de leurs expériences et de leurs vies d’artistes si denses. Jean-Paul Celea joue de la contrebasse et nous en offre le plus subtil et le plus intense des jeux. Avec un opus au titre révélateur, New Stories, le trio nous raconte donc des stories, des histoires. A partir d’une vision commune du jazz et de l’improvisation, ils ont tissé les chapitres d’un nouvel ouvrage en train de se faire. Ils font l’introduction tous les trois, ainsi qu’un autre titre, “What’s The Point?” et laissent le pianiste rédiger les 2 chapitres suivants, tout d’abord, puis 5 autres au fil du récit. Dans ce maginifique récit musicial, on retrouve une composition du contrebassiste américain Oscar Pettiford avant que ne soit également sollicité le saxophoniste américain Joe Henderson ainsi que le contrebassiste Stéphane Kerecki, qui signe un titre avec Daniel Humair, le batteur de ce trio. Au final, 12 morceaux qui définissent la modernité telle que l’entend également François Lacharme, Président de l’Académie du Jazz depuis 2003 : “La modernité : une somme de ce qui a précédé et un appel à effacer hardiment une dette en assumant l’inconnu.”Un grand moment de jazz et un très grand album ! »Par Dominique BOULAY – PARIS MOVE

« Nouvelles histoires » : le titre n’est pas vain. Cosigné avec deux illustres compagnons, « New Stories » est l’aboutissement d’un long tournant pour le pianiste Hervé Sellin, d’où sa réputation sort entièrement renouvelée. Il y a six ans, Hervé Sellin évoquait dans le n°699 de Jazz Magazine ses origines familiales, entre swing et variété, les études classique auprès d’Aldo Ciccolini et Pierre Sancan, le Caveau de la Huchette, les clubs où il devint l’un des favoris des vétérans américains du hard-bop en quête d’un pianiste. Au département jazz du CNSM, responsable des « 2ème année » depuis des lustres, il s’était fait une réputation de gardien du temple. Mais déjà, en 2017, souffrant d’un excès d’humilité, il préparait sa retraite avec une double parution en guise de transition : « Always Too Soon » en hommage à Phil Woods et « Passerelles » où il revisitait son héritage classique, de Schumann à Dutilleux. Sa retraite prise, le voici lâchant les amarres avec deux libres penseurs de l’après-bop, Jean-Paul Celea et Daniel Humair. Sur des partitions, en majorité originales, deux profondes relectures de « Bohemia After Dark » (Oscar Pettiford) et « Black Narcissus (Joe Henderson), une « Drum Thing » signée Humair-Stéphane Kerecki et deux impros libres, ce trio joue dans la cour des très grands, avouant certaines connivences avec Joachim Kûhn et Martial Solal. L’art pianistique magistral de Sellin, son exigence architecturale et son métier de l’improvisation jusqu’au lâché-prise trouve son plein et original épanouissement auprès de deux complices toujours au sommet de leur art chaque fois qu’ils sont réunis. Par Franck BERGEROT – JAZZ MAGAZINE

« Swinguant et impressionniste : voici un nouveau trio qui va faire date, donnant aux standards d’Oscar Pettiford et Joe Henderson de nouvelles couleurs. » Par David KOPERHANT – TSF JAZZ