L'Or - Blaise Cendrars
L'Or - Blaise Cendrars
Ref.: FA8058

Lu par JEAN SERVAIS

JEAN SERVAIS

Ref.: FA8058

Direction Artistique : INA

Label : Frémeaux & Associés

Durée totale de l'œuvre : 2 heures 42 minutes

Nbre. CD : 3

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Présentation

A la suite de la lecture radiophonique, Blaise Cendrars note dans ses cahiers, le 9 octobre 1953 : “Jean Servais est remarquablement bon”.
(Archives Miriam Cendrars)
Obsédé par l’histoire de Johann-August Suter, par ce formidable récit d’aventure, ce destin si extraordinaire que celui du général suisse en exil qui se vit ruiné par l’or, Cendrars mûrit cette œuvre depuis des années. Rédigé en 1925 et publié la même année, ce récit ne conte pas uniquement l’incroyable biographie de Suter, le premier milliardaire américain, c’est un fascinant tableau des Etats-Unis à une fabuleuse époque de leur histoire qui est livrée au lecteur, grâce à une prose franche et vive. Précurseur du vers libre, ami des peintres et de la bohème de Montmartre, le poète et bourlingueur Cendrars acquiert enfin une renommée avec L’Or en 1925.
Claude Colombini Frémeaux
Coédition : INA - Frémeaux & Associés en accord avec Miriam Cendrars.



A la suite d’une lecture radiophonique, Blaise Cendrars note dans ses cahiers, le 9 octobre 1953 : “Jean Servais est remarquablement bon”. (Archives Miriam Cendrars)

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Presse
 L'institut national de l'audiovisuel L’Institut national de l’audiovisuel (INA) est un établissement public français à caractère industriel et commercial, responsable de l’archivage des productions radiophoniques et audiovisuelles françaises à l’instar de la bibliothèque nationale de France (BNF) pour le livre.Pour financer ses activités l’Ina commercialise son fonds auprès des médias et perçoit une partie de la redevance audiovisuelle. La phonothèque de l’Institut national de l’audiovisuel conserve, restaure et met en valeur les archives de la radio publique depuis 1933. Ces archives constituent la mémoire sonore de l’histoire radiophonique contemporaine.L’INA (dirigé depuis 2001 par Emmanuel Hoog) et Frémeaux & Associés assurent en partenariat, une politique de sauvegarde patrimoniale et de mise à disposition du public des lectures, entretiens, œuvres sonores, dont l’intérêt culturel et historique dépasse l’histoire de la radiophonie pour révéler celle de l’oralité.Claude Colombini-FrémeauxDes cylindres aux CDDès qu’il en a eu la possibilité technique, l’homme a adoré s’enregistrer ! Sur un cylindre de 1891, Gustave Eiffel a saisi les pépiements de ses enfants. L’universitaire Ferdinand Brunot (1860-1938), lui, s’est consacré aux anonymes : en 1911, il crée les Archives de la parole et, financé par Emile Pathé, projette de constituer un atlas linguistique phonographique. Sillonnant les routes de France dans une limousine de 30 CV, il s’arrête dans les villages des Ardennes, du Berry ou de Bretagne pour recueillir ce qui doit être gardé : voix de paysans ; expressions de patois, récits de vie, musiques traditionnelles et sons des terroirs. Ce sont les plus vieux enregistrements de terrain effectués sur des disques plats de 25 centimètres de diamètre. Le disque 78 tours connaîtra une deuxième génération dans les années 20, bénéficiant des bienfaits de la « fée électrique ». Les labels et les répertoires peuvent alors se multiplier. Les initiatives aussi. La firme Pathé invite les hommes politiques à venir  enregistrer leurs grands discours devant le micro. Paul Deschanel, président de la Chambre des députés en 1914, grandiloquent comme ce n’est plus permis, est au bord de l’apoplexie quand il salue les soldats de 1914 qui « offrent leur vie gaiement. A la française ! ». Les années 30 constituent un tournant : une quinzaine de stations de radio peut être enregistrée à partir de 1933. L’INA conserve 276 000 de ces disques d’enregistrements radio effectués entre 1933 et le seuil des années 50. Mais c’est après guerre que les améliorations seront les plus spectaculaires, et permettront le développement et la diversification des genres phonographiques. Au mitan du siècle, la bande magnétique encourage l’archivage et, en 1953, les journaux parlés font l’objet d’enregistrements réguliers. Ce ne sont pas forcément les documents les plus anciens qui sont les plus fragiles. Des cylindres de 1910 sont parfois plus lisibles que des bandes magnétiques deuxième génération des années 80. » Télérama.« Le tout-archives auguré par l’ère numérique est à double tranchant. (…) Aujourd’hui, la technologie incite à tout garder, quelle que soit la nature de l’objet concerné. Jadis fruit d’un effort, de nos jours évidente et presque automatique, la conservation ne vient plus consacrer une valeur établie par ailleurs ; à la limite, elle prétend même la lui octroyer après coup par son geste. (…) Puisque tout est conservable, tout est à conserver. (…) Tout est archives. Tout fait mémoire. » Emmanuel Hoog, Mémoire année zéro, 2007, Paris, Le Seuil.
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    CHAPITRE I 1
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:05:50
    1954
  • 2
    CHAPITRE I 2
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:17
    1954
  • 3
    CHAPITRE I 3
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:41
    1954
  • 4
    CHAPITRE I 4
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:07
    1954
  • 5
    CHAPITRE II 5
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:57
    1954
  • 6
    CHAPITRE II 6
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:05:22
    1954
  • 7
    CHAPITRE II 7
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:05:12
    1954
  • 8
    CHAPITRE III 8
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:28
    1954
  • 9
    CHAPITRE III 9
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:41
    1954
  • 10
    CHAPITRE III 10
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:21
    1954
  • 11
    CHAPITRE III 11
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:39
    1954
  • 12
    CHAPITRE III 12
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:13
    1954
  • 13
    CHAPITRE IV 13
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:05:13
    1954
  • 14
    CHAPITRE IV 14
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:56
    1954
  • 15
    CHAPITRE IV 15
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:19
    1954
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    CHAPITRE V 16
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:31
    1954
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    CHAPITRE V 17
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:14
    1954
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    CHAPITRE V 18
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:05:06
    1954
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    CHAPITRE VI 19
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:42
    1954
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    CHAPITRE VI 21
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:29
    1954
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  • 1
    CHAPITRE VI 22
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:03:26
    1954
  • 2
    CHAPITRE VI 23
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:04:27
    1954
  • 3
    CHAPITRE VI 24
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:09
    1954
  • 4
    CHAPITRE VI 25
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:03:35
    1954
  • 5
    CHAPITRE VII 26
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:05
    1954
  • 6
    CHAPITRE VII 27
    JEAN AIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:28
    1954
  • 7
    CHAPITRE VIII 28
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:32
    1954
  • 8
    CHAPITRE IX 30
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:49
    1954
  • 9
    CHAPITRE IX 31
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:10:01
    1954
  • 10
    CHAPITRE X 32
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:03:41
    1954
  • 11
    CHAPITRE X 33
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:50
    1954
  • 12
    CHAPITRE X 34
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:58
    1954
  • 13
    CHAPITRE X 35
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:54
    1954
  • 14
    CHAPITRE X 36
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:14
    1954
  • 15
    CHAPITRE X 37
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
  • 16
    CHAPITRE XI 38
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:03:14
    1954
  • 17
    CHAPITRE XI 39
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
  • 18
    CHAPITRE XI 41
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:14
    1954
  • 19
    CHAPITRE XI 42
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:45
    1954
  • 20
    CHAPITRE XII 43
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:02
    1954
  • 21
    CHAPITRE XII 44
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
  • 22
    CHAPITRE XII 45
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:03:30
    1954
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    CHAPITRE VI 20
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:34
    1954
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  • 1
    CHAPITRE VIII 29
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:28
    1954
  • 2
    CHAPITRE XII 46
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:09:10
    1954
  • 3
    CHAPITRE XII 47
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:03:17
    1954
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    CHAPITRE XII 48
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
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    CHAPITRE XII 49
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:56
    1954
  • 6
    CHAPITRE XIII 50
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:34
    1954
  • 7
    CHAPITRE XIII 51
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:04
    1954
  • 8
    CHAPITRE XIII 52
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:02:21
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    CHAPITRE XIII 53
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:31
    1954
  • 10
    CHAPITRE XIV 54
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    CHAPITRE XIV 55
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    CHAPITRE XIV 56
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    CHAPITRE XIV 57
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    CHAPITRE XIV 58
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    CHAPITRE XIV 59
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
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    CHAPITRE XIV 60
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
  • 17
    CHAPITRE XV 61
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:11
    1954
  • 18
    CHAPITRE XV 62
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
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    CHAPITRE XV 63
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:08
    1954
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    CHAPITRE XV 64
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    CHAPITRE XV 65
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
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    CHAPITRE XVI 66
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:05
    1954
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    CHAPITRE XVI 67
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
  • 24
    CHAPITRE XVI 68
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
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    CHAPITRE XVI 69
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
  • 26
    CHAPITRE XVI 70
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    1954
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    CHAPITRE XVI 71
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    CHAPITRE XVI 72
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
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    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:01:41
    1954
  • 30
    CHAPITRE XVII 74
    JEAN SERVAIS
    BLAISE CENDRARS
    00:00:32
    1954
Livret

L'Or de Blaise Cendrars

L’OR - BLAISE CENDRARS
Texte intégral enregistré par Jean Servais en 1954

BLAISE CENDRARS ET L’OR
Lorsqu’en 1925, Blaise CENDRARS publie L’OR, il n’est encore, aux yeux du grand public qu’un modeste écrivain qui subsiste en collaborant occasionnellement à des publications artistiques, en qualité de critique. Il s’est déjà fait connaître par un poème particulièrement novateur, La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, écrit en 1913 à Montmartre, où il fréquente ses amis peintres.
Pourtant, Blaise CENDRARS était déjà connu dans les milieux de l’avant-garde culturelle depuis bien longtemps. 
Né en Suisse à La-Chaux-de-Fonds en 1887 sous le nom de Frédéric-Louis SAUSER, de père et mère suisses, il ne cessa durant toute son enfance de voyager de par le monde, suivant son père Georges, “inventeur de profession et d’esprit”, qui allait de clients en clients. Il visite ainsi l’Italie et Naples, l’Egypte… et aboutit finalement à Neuchâtel, en Suisse, où il finira par s’établir.
C’est de Moscou qu’il fuit vers la Chine, empruntant le fameux Transsibérien, qui lui inspirera, on l’a vu, ce qui demeure son premier et son plus célèbre poème. Puis, il émigre à New York en compagnie de sa femme Féla, rencontrée en 1907… Malade, il y écrira dans une nuit de folie Pâques à New-York, qu’il signe du pseudonyme de Blaise Cendrars, tel “le phénix qui renaîtrait de ses cendres”, poème que beaucoup considèrent comme le tout premier poème en vers réellement libres, avant même les Alcools de Guillaume Apollinaire qui datent, eux de 1914 et dont Blaise a d’ailleurs fourni le titre…
En 1913, il rentre à Paris, où il se lie avec les jeunes artistes de Montmartre, Picasso, Guillaume Apollinaire, ou encore Fernand Léger qui l’invitent à emménager à La Ruche, cette maison sur la Butte où se concentrait alors l’avant-garde artistique. Cendrars a enfin trouvé sa vraie famille et publie en collaboration avec Sonia Delaunay La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France, qui est annoncé comme le premier livre simultané dans lequel le rythme de la poésie s’allie aux couleurs de la peinture. 
Lorsque éclate la Première Guerre mondiale, il lance un appel aux artistes du monde entier exilés en France et les invite à prendre part au combat, “pour l’amour du pays”. Il s’engage alors dans la Légion, expérience dont il tirera un récit intitulé La Main coupée, en  référence à son bras droit, qu’il perd dans un combat en 1915. Réformé, il erre dans Paris déserté et se fait naturaliser français. C’est pour lui une période d’intense création artistique.  Après la guerre, il se lance dans les affaires, tout en poursuivant la maturation de son œuvre. Il commence à rédiger un roman qui l’obsède depuis l’enfance L’Or, ou la merveilleuse histoire de général Johann August Suter, qu’il fait publier en 1925.
Immédiatement, le roman est un succès ; c’est la fortune et la renommée internationale, enfin ! Le roman est traduit en 25 langues et le nom de Cendrars fait le tour du monde. Une adaptation cinématographique est tournée à Hollywood en 1936 sous le titre Suter’s Gold.
Fort de sa nouvelle popularité, quoique, selon la formule d’André Malraux, “distraitement reconnu”, Cendrars, au travers le reste de son œuvre (Moravagine, Eloge de la vie dangereuse, Bourlinguer, Emmène-moi au bout du monde…), consolidera sa réputation d’écrivain aventurier, témoin de son époque et parcourra le monde tout en se consacrant à ses Mémoires, récit de ses multiples vies, réelles ou rêvées.
Il disparaît le 21 janvier 1961, en laissant derrière lui une œuvre dont l’importance ne cesse d’être depuis lors redécouverte et affirmée. 
L’OR
Obsédé par l’histoire de Johann-August Suter, par ce formidable récit d’aventure, ce destin si extraordinaire que celui du général suisse en exil qui se vit ruiné par l’OR, Cendrars mûrit cette œuvre depuis des années.
Rédigé en 1925 et publié la même année, ce récit ne conte pas uniquement l’incroyable biographie de Suter, le premier milliardaire américain, c’est un fascinant tableau des Etats-Unis à une fabuleuse époque de leur histoire qui est livrée au lecteur, grâce à une prose franche et vive.
Cendrars innove dans l’écriture, en nous relatant la vie de son héros dans un style nerveux, incisif, utilisant le présent de l’indicatif, “le seul des cinq modes du verbe qui exprime l’état, l’existence ou l’action d’une manière certaine, positive, absolue”.
Et c’est dans un récit d’aventures palpitant que l’on est entraîné, découvrant l’univers américain du XIXe siècle, brutal, incroyablement puissant et brut de toutes les horreurs du “Vieux Continent”, un “Nouveau Monde”, qui nous enchante comme il enchante Suter et inspire Cendrars, lequel trouve ici le loisir d’y exprimer à la fois une Utopie et ses déceptions, un rêve et le réveil, la richesse et la misère.
Le roman est une œuvre multiple, comme toutes les œuvres de Cendrars. C’est un merveilleux récit d’aventures, contant l’évolution puis la déchéance d’un homme comme Cendrars les aimait, fiers, droits, et forts, mais aussi une terrible fable allégorique. Le roman conte tout de même la progression sociale et financière d’un émigrant suisse qui s’installe en Amérique et qui y monte un immense empire agricole, en même temps qu’un communauté idéale, avant de se trouver ruiné par la découverte sur ses terres en 1848 de la première pépite d’OR de Californie, prélude à la Grande Ruée vers l’OR !
C’est ainsi que Cendrars bâtit son œuvre, en montrant le terrible paradoxe du destin de Suter, l’homme qui sera ruiné par l’Or ! Incroyable histoire d’un homme hors du commun contée par un écrivain extraordinaire ! Et pourtant, malgré tout le tragique de ce récit, Cendrars le qualifie paradoxalement de “merveilleuse histoire”, rappelant ainsi les épopées d’antan. Car, Suter a beau conquérir puis perdre le sens de sa vie et toute sa fortune, il n’en gagne pas moins l’immortalité céleste et littéraire…
L’œuvre de Cendrars marque “une date dans la littérature française” (Philippe Soupault), en affirmant le génie de son auteur, le côté novateur de son art, de sa technique de récit, de sa prose, de ses romans qui sont autant de poèmes. 
“Je serai célèbre par un mauvais coup ou par l’écriture” prédisait Cendrars dès 1913. A l’évidence, grâce à L’Or, son destin a fait le bon choix …
 Guillaume LECLÈRE
 © Frémeaux & Associés/Groupe Frémeaux Colombini SA, 2005

C’est Jean Servais (1910-1976), vu dans quatre-vingt films (dont quelques grands classiques, tels La fièvre monte à El Pao de Luis Buñuel aux côtés de Gérard Philipe ou encore L’Homme de Rio de Philippe de Broca avec Jean-Paul Belmondo), qui prête sa voix au récit de Cendrars.
Par une alternance de tonalités finement jouées, la voix du comédien permet à l’œuvre écrite de révéler tout son sens. Au fil du récit, l’aspect tour à tour burlesque et tragique de la destinée du général Suter nous saisit et nous bouleverse. La voix chaude du comédien transforme le récit et fait apparaître, comme sous nos yeux, les vastes paysages américains, l’âpreté des ambitions et des rivalités mais également les espoirs et la joie de celui qui reconstruit sa vie en même temps qu’il bâtit un monde nouveau.
Le comédien donne merveilleusement vie au personnage de Suter, dont la longue silhouette semble véritablement présente, droite et fière ; dans le même temps, c’est Cendrars qui renaît une fois encore de ses cendres… Et c’est tout une époque qui revit ainsi, une époque folle, rapide, vive, exaltante à l’image de la vie telle que la rêvaient Cendrars et ses héros. 
Références bibliographiques
Blaise CENDRARS, L’Or, Paris, Gallimard, 2004.
Miriam CENDRARS, Blaise Cendrars, L’Or d’un poète, Découvertes Gallimard, 2004.
Miriam CENDRARS, Blaise Cendrars, Balland, 1993.
Discographie
CD 1
1.
Chapitre I - 1    5’50
2. Chapitre I - 2    1’17
3. Chapitre I - 3     2’41
4. Chapitre I - 4     2’07
5. Chapitre II - 5   1’57
6. Chapitre II - 6     5’22
7. Chapitre II - 7     5’12
8. Chapitre III - 8   1’28
9. Chapitre III - 9   0’41
10. Chapitre III - 10  1’21
11. Chapitre III - 11   2’39
12. Chapitre III - 12   1’13
13. Chapitre IV - 13   5’13
14. Chapitre IV - 14   1’56
15. Chapitre IV - 15   2’19
16. Chapitre V - 16   1’31 
17. Chapitre V - 17   1’14
18. Chapitre V - 18   5’06 
19. Chapitre VI - 19  1’42 
20. Chapitre VI - 20   0’34
21. Chapitre VI - 21   2’29
22. Chapitre VI - 22   3’26
CD 2
1.
Chapitre VI - 23   4’27
2. Chapitre VI - 24   1’09
3. Chapitre VI - 25   3’35
4. Chapitre VII - 26  2’05
5. Chapitre VII - 27   0’28
6. Chapitre VIII - 28  1’32
7. Chapitre VIII - 29   0’28
8. Chapitre IX - 30   0’49
9. Chapitre IX - 31   10’01
10. Chapitre X - 32   3’41
11. Chapitre X - 33   0’50
12. Chapitre X - 34   2’58
13. Chapitre X - 35   0’54
14. Chapitre X - 36   1’14
15. Chapitre X - 37   2’20
16. Chapitre XI - 38   3’14
17. Chapitre XI - 39   6’27
18. Chapitre XI - 41   1’14
19. Chapitre XI - 42   1’45
20. Chapitre XII - 43  1’02
21. Chapitre XII - 44   0’39
22. Chapitre XII - 45   3’30
CD 3
1.
Chapitre XII - 46   9’10
2. Chapitre XII - 47   3’17
3. Chapitre XII - 48   0’28
4. Chapitre XII - 49   2’56
5. Chapitre XIII - 50   2’34
6. Chapitre XIII - 51   1’04
7. Chapitre XIII - 52   2’21
8. Chapitre XIII - 53   0’31
9. Chapitre XIV - 54   0’42
10. Chapitre XIV - 55   2’18
11. Chapitre XIV - 56   1’45
12. Chapitre XIV - 57   2’34
13. Chapitre XIV - 58   1’04
14. Chapitre XIV - 59   0’36
15. Chapitre XIV - 60  1’10
16. Chapitre XV - 61   1’11
17. Chapitre XV - 62   0’32
18. Chapitre XV - 63   1’08
19. Chapitre XV - 64   2’29
20. Chapitre XV - 65   0’22
21. Chapitre XVI - 66  1’05
22. Chapitre XVI - 67   3’21
23. Chapitre XVI - 68   1’08
24. Chapitre XVI - 69   0’53
25. Chapitre XVI - 70   1’17
26. Chapitre XVI - 71   1’39
27. Chapitre XVI - 72   0’48
28. Chapitre XVI - 73   1’41
29. Chapitre XVII - 74 0’32 


 L'Or de Blaise Cendrars par Jean Servais, enregistrement historique de 1954 (livre audio) © Frémeaux & Associés Frémeaux & Associés est l'éditeur mondial de référence du patrimoine sonore musical, parlé, et biologique. Récompensés par plus de 800 distinctions dont le trés prestigieux "Grand Prix in honorem de l'Académie Charles Cros", les catalogues de Frémeaux & Associés ont pour objet de conserver et de mettre à la disposition du public une base muséographique universelle des enregistrements provenant de l'histoire phonographique et radiophonique. Ce fonds qui se refuse à tout déréférencement constitue notre mémoire collective. Le texte lu, l'archive ou le document sonore radiophonique, le disque littéraire ou livre audio, l'histoire racontée, le discours de l'homme politique ou le cours du philosophe, la lecture d'un texte par un comédien (livres audio) sont des disques parlés appartenant au concept de la librairie sonore. (frémeaux, frémaux, frémau, frémaud, frémault, frémo, frémont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD à acheter, écouter des vieux enregistrements, cours sur CD, entretiens à écouter, discours d'hommes politiques, livres audio, textes lus, disques parlés, théâtre sonore, création radiophonique, lectures historiques, audilivre, audiobook, audio book, livre parlant, livre-parlant, livre parlé, livre sonore, livre lu, livre-à-écouter, audio livre, audio-livre, lecture à voix haute, entretiens à haute voix, parole enregistrée, etc...). Les livres audio sont disponibles sous forme de CD chez les libraires  et les disquaires, ainsi qu’en VPC. Enfin certains enregistrements de diction peuvent être écoutés par téléchargement auprès de sites de téléchargement légal.


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