La publication, l’an passé, de Double Skyline apporta l’irréfutable preuve que le Grand Œuvre n’est pas réservé qu’au domaine de la pierre philosophale. À moins que celle-ci ne soit le résultat d’une fusion réveillée par le jazz. Dont acte, mais alors redoublé. Redoublé par l’aboutissement d’un processus alchimique qui homogénéise l’inspiration mandingue ouest-africaine et une outre-science pianistique héritée d’Oscar Peterson, de Bill Evans et de bien d’autres sources.
The Following est la poursuite logique d’un projet emmené par ces éléments connivents que sont Olivier Hutman et Lamine Cissokho. Et qui sait où peut s’arrêter l’obstination de révéler une couleur de la portée du bleu de Klein ou du noir de Soulages ? Car il s’agit bien de cela : d’une invention née de la rencontre de deux histoires, de deux géographies, de deux instruments dont peu de choses prévoyaient l’alliage diamanté. Comme en témoigne Klezmandingo, qui rapproche la tradition des klezmorim, dont Olivier Hutman et Denis Cuniot sont les précieux passeurs, et celle de la culture casamançaise d’un joueur de kora transportant avec lui l’imaginaire sénégambien et la mémoire coloniale. Ensemble, ils forgent ce groove inédit, parcouru de lueurs teintées de blues ainsi que le chante Eric Bibb sur Floodwater et Rocking Chair. Baignées du côté cap-verdien par la relecture d’un classique d’Horace Silver (Song for My Father) qui place décidément le duo à la proue de la fusion des styles en cours d’inventaire, ces musiques vraiment nouvelles sont d’or et d’éternité.
Guy Darol - Jazz Magazine
