« Du bois dont on fait les flûtes ? Pas vraiment. Plutôt les baguettes de tambour. Et, plus précisément, de batterie de jazz, cet instrument complexe qui regroupe grosse caisse, caisses claires, cymbales, pédale, baguettes, balais et autres accessoires. L’auteur est un expert en la matière. Non seulement il pratique la batterie depuis des années, en disciple appliqué des plus grands drummers, mais le jazz est le domaine dans lequel il se meut avec une aisance peu commune. Il lui a consacré de nombreux livres et moult émissions de radio.
Un talent multiforme
Tel est Alain Gerber. Une référence indiscutable dans l’univers du jazz. Avec cela, romancier, nouvelliste, essayiste, poète aussi original que captivant. Voilà pourquoi son texte ne laisse pas de bois. Il offre plusieurs facettes d’un auteur aux dons multiples. Capable d’unir simultanément l’historien et le technicien érudit, le mémorialiste, le psychologue et l’autobiographe plein de pudeur, le philosophe et le littérateur à la culture impressionnante. Le tout dans ce style fleuri, émaillé d’humour, dépourvu de la moindre pédanterie.
Un Juste équilibre
On l’aura compris : point n’est besoin d’être un aficionado de Baby Dodds, Gene Krupa ou Philly Joe Jones pour goûter pleinement cet ouvrage. S’il fallait le définir, on pourrait affirmer qu’il représente une manière de condensé, ou de quintessence, de l’art et de la manière de son auteur. Celui-ci sait trouver le ton juste. Il se place toujours à la bonne distance entre l’objectivité et l’expression d’une sensibilité qui lui est propre. En creux, se dessine un autoportrait émouvant. Celui d’un homme assoiffé de culture dès son enfance, dévorant les œuvres de ceux qui deviendront ses maîtres intellectuels sinon spirituels. Ils lui serviront de modèles lorsque lui-même s’aventurera sur les terres escarpées du roman : Hemingway, d’abord, mais aussi, pour s’en tenir aux seuls écrivains français, Michel Butor ou Georges Perec, sous l’égide duquel il a placé ses Bouts de bois. La liste des auteurs cités a de quoi donner le tournis : ils pratiquent plusieurs langues, appartiennent à plusieurs cultures, plusieurs civilisations. Une richesse impensable à notre époque de nivellement – lequel, comme on le sait, ne saurait se faire que par le bas.
Nanti d’un bagage culturel aussi impressionnant (encore faudrait-il y joindre l’apport des philosophes, de l’Antiquité à nos jours), l’auteur n’en demeure pas moins d’une modestie désarmante, comme en atteste cette incidente : « J’en profite pour glisser que je n’ai jamais été, et ne suis toujours pas, capable de me concentrer en même temps sur la pratique de la plume et sur celle des baguettes ".
De la musique avant toute chose
« A en croire Alain Gerber, dans son chapitre "Etat des lieux", "La musique ne m'aura pas accordé les mêmes privilèges que la littérature". Le tournant se situe, selon lui, en mars 2010, lorsque " l'usager de la batterie", formé, à ses débuts, par Daniel Humair puis par Georges Paczynski, devient autodidacte et "va "loger (ses) névroses au fond d'un cabanon". C'est là, grâce à une pratique quotidienne, qu'il va progresser, non seulement sur le plan technique, mais sur celui d'une quête qui pourrait s'apparenter à celle du Graal : la recherche de la sérénité et de la confiance en soi.
La pratique quotidienne de l'instrument jointe à une connaissance impressionnante du jazz dans tous ses états va, en quelque sorte, parachever ce que l'écriture avait entrepris : l'épanouissement d'une riche personnalité.
Sans entrer dans les méandres et les détours de ce que l'on pourrait nommer une intrigue, tant l'intérêt y est soutenu de bout en bout, on peut inférer qu’à l'instar de Rousseau dans ses Confessions, Gerber a formé "une entreprise qui n'eut jamais d'exemple" : celle de dérouler, avec sincérité sa propre existence, si étroitement mêlée à l'histoire du jazz qu'elle lui devient consubstantielle. Un tel projet, mené à son terme avec brio, mérite une standing ovation ! »
Par Jacques ABOUCAYA