RECOMMANDÉ PAR ACCORDÉON ET ACCORDÉONISTES

RECOMMANDÉ PAR FIP

"LE PIED" SOUL BAG

“Though there are many paths to take when examining zydeco’s evolution, it’s hard to imagine a more comprehensive compilation than France’s Frémeaux & Associés’ Zydeco: Black Creole, French Music & Blues 1929-1972. The 48-track collection is divided evenly between two discs and features over 30 artists who recorded from its embryonic genesis to its first generation maturity. Disc one features five numbers recorded between 1929 and 1934 by iconic figureheads Amédée Ardoin (accordion) and Dennis McGee (fiddle), an influential, racially mixed duo who were cornerstones of Creole and Cajun music. This talented accordionist injected such a raw, impassioned bluesy feel into his music that his performances are still bone-chilling decades later. Zydeco’s catch phrase “zydeco sont pas salés” or its root “les haricots sont pas salés” (“the snap beans aren’t salty”) is a sub-theme of sorts, first emerging in this collection as the frenetic juré “J’ai fait tout le tour du pays,” performed by Jimmy Peters as part of the 1934 Lomax archives. The phrase is prevalent in other selections as well, including those by accordionists Sidney Babineaux and Albert Chevalier of the early ’60s. According to Babineaux, the phrase already existed towards the end of the nineteenth century. Disc two focuses on zydeco’s founding father Clifton Chenier on 10 tracks. Some selections (“Ay Te Te Fee,” “Hot Rod”) are house-rattling rockers; others (“Clifton’s Blues,” “Where Can My Baby Be”) are among the most gut-wrenching, tear-soaked blues ever recorded. While Clarence Garlow’s oft-heard, calypso-charged “Bon Ton Roula” is featured here, also included are two Garlow rarities (“Za Belle,” “Make Me Cry”), the first to be recorded with alternating French and English verses. Interestingly, the collection features early incarnations of famous songs, such as Douglas Bellard’s 1929 waxing of “Moi j’connais la cause que je suis condamné” that’s known today as “Les Flammes D’Enfer.” Ardoin’s “Two Step de Prairie Soileau” is better known as “Quoi Faire.”  Perhaps the most unusual track is “Zydeco (Zolo Go),” which was Texas bluesman Lightnin’ Hopkins’ stab at zydeco. It’s sans accordion but instead features an organ—one you might hear at a hockey match—attempting to emulate the sound of an accordion. There’s a lot to be said about the merits of this collection, especially with the inclusion of many lesser known stalwarts who also contributed to zydeco’s evolution. The authoritative 48-page bilingual liner notes make for essential reading, just as this is essential listening for the zydeco curious.” By Dan WILLGING - OFFBEAT

« Après celui consacré à la musique cajun, paru également chez Frémeaux & Associés, le critique de jazz et dessinateur Jean Buzelin propose un coffret dédié à la musique noire et créole francophone de la Louisiane, le zydeco. Ce florilège retrace son histoire. Il réunit des héros de ce genre chaleureux, défini comme «blues français de la Louisiane » par Buzelin, dans son livret, tels que Clifton Chenier, Bois-Sec Ardouin et son acolyte Canray Fontenot, l’accordéoniste et chanteur Amédée Ardouin (mort en 1942), considéré, par la façon dont il a introduit le blues dans la musique cajun, comme le «godfather » de la musique zydeco. Celle-ci prendra véritablement son envol au début des années 1950, propulsée à coups d’accordéon, de violon et de washboard (frottoir) dans les bals où l’on n’avait pas d’autre souci que de « laisser le bon temps rouler » Par Patrick LABESSE – LE MONDE

Une simple chanson populaire dans la Louisiane du début du XXe siècle, « Les Haricots Ne Sont Pas Salés », devenue en français créole Zarico é Pa Sale, allait ouvrir la porte à un tout nouveau style musical propre à l’Etat du pélican – une musique noire Créole appelée à devenir plus tard la musique zarico ou zydeco par fusion de cette musique créole – influencée par la musique cajun blanche – avec le blues. Ce nouveau style conservera l’accordéon cher aux musiques cajun et créole et occasionnellement le violon et y ajoutera des percussions (le frottoir) aux côtés des batteries, et plus tard, des guitares et des cuivres. C’est Jean Buzelin, un spécialiste, qui retrace l’histoire de ce qu’on appelle parfois la « musique la-la » ou le « blues français de Louisiane » dans les notes de pochette très bien documentées et illustrées d’un coffret de deux CD avec 48 faces dont beaucoup sont très rares. Il repart des tout débuts dans les années 20. D’abord la musique créole avec les pionniers dont on a des enregistrements comme les duos mixtes (noir-blanc) Douglas Bellar (chant et violon) avec Kirby Riley (accordéon diatonique) en 1929, avec Amédée Ardoin (chant et accordéon diatonique), avec Dennis McGee (violon) en 1929, 1930 et 1934, ainsi que deux faces d’Amédée Ardoin en solo (chant et accordéon) en 1934. Jean Buzelin y a ajouté des faces plus obscures de musiciens découverts par John et Alan Lomax pour la Library of Congress comme les Jurés * de Jimmy Peters (chant) avec les Ring Dance Singers (1934), comme Paul Junius Malveaux avec Ernest Lafitte de 1934 et comme Oakdale Carriere (vo, acc.), (1934) un forçat du pénitencier d’Angola. Le Français créole était la règle… Puis c’est la traversée du désert pendant plus de 20 ans. Il n’y a plus d’enregistrement d’accordéonistes noirs. Ce n’est qu’après 1950 que l’accordéon chromatique amplifié électriquement et les guitares électriques marquent l’avènement du zydeco, un style en synergie totale avec le blues et gardant des paroles mi-françaises créoles, mi-anglaises. Ce n’est pas la fin de la musique créole noire, qui se perpétuera encore très longtemps avec des duos d’accordéonistes comme Albert Chevalier et Robert Clemon (1961) ou Willie Green et Joe Savoy (1961), mais aussi avec Alphonse « Bois Sec » Ardoin (acc. ) et Canray Fontenot (violon) en 1972, les Frères Carrière (non représentés ici) et quelques autres. Quant au style zydeco proprement dit, il sera dominé par Clifton Chenier (chant et accordéon chromatique) avec son frère Cleveland (frottoir). Dix faces lui sont consacrées à juste titre. La tradition se perpétue de nos jours avec son fils C.J.Chenier. Mais il y en eut d’autres, dont on retrouve quelques exemples dans cette anthologie : Boozoo Chavis, Clarence Garlow, Leo Morris, Lonnie Mitchell et quelques musiciens plus obscurs comme Thadeus Declouet, Dudley Alexander… Sans oublier le bluesman Lightnin’Hopkins (apparenté à Clifton Chenier) qui interpréta « Zologo » (déformation de zydeco) à l’orgue, en 1948. La période 1929-1972 était jusqu’à présent sommairement couvert sur des supports difficiles – voire impossibles – à acquérir. Ce coffret par contre restera longtemps au catalogue de Frémeaux & Associés, ce qui ne doit empêcher personne de se le procurer sans délai. Il y a toujours des orchestres zydeco de nos jours, mais le français créole a fait place à l’anglais. * Les « jurés » sont des chants religieux ou profanes. Ils sont dansés collectivement sous la conduite d’un meneur et sont rythmés avec les pieds et des battements de main. Ils sont, avec les blues, à l’origine du style zydeco.Par Robert SACRE - ABS

« Difficile de commenter un tel monument, pour une première chronique. Songez donc, un pavé de 48 titres retraçant l'intégralité de la vie du Zydeco, de la préhistoire à son affirmation de style complet et à part. Pour avoir dans ma jolie collection la plupart des titres présents, que j'ai mis largement plus de deux décennies à me procurer et ce, malgré mon acharnement frisant la maltraitance à autrui, j'ai quand même fait quelques heureuses découvertes dans ce double album. Dans le cas ou vous ne connaissiez pas bien cet "idiome", vous trouverez ici les bases solides pour vous y intéresser de plus près. Si vous êtes amateurs de Zydeco "contemporain" vous serez surpris par les hétéroclites racines de celui-ci. Mais si, comme moi, vous êtes un féru de longue date, qui de manière unilatérale pense avoir une grande culture sur le sujet, vous remercierez quand même les divinités vaudouesque du bayou d'avoir bien voulu regrouper sur une seule compilation tous les trucs glanés sur de vieux microsillons bien usés, tout en y rajoutant le truc improbable que vous n'avez jamais réussi à dégoter ou même pire, dont vous n'osiez espérer l'existence. Bref, à consommer sans aucune modération au niveau des oreilles. Mais cerise, sur le gâteau, Frémeaux est une maison sérieuse que ne se contente pas de faire des disques sérieux, elle a aussi la prétention de "culturer" ses adeptes, et pour ce faire, elle glisse a l'intérieur de ce pur régal un livret de 40 pages, hyper documenté, qui malheureusement, pour moi, démonte de manière éhontée et fondée certaines idées fausses que j'avais sur l'historique de ma musique préférée (c'est toujours dur de s'apercevoir qu'on n'a pas forcément fait le tour d'un sujet), l'avantage de se livret est de nous laisser sur notre faim tout en nous donnant les nouvelles pistes à suivre. En effet l'histoire, de ce double disque, s'arrête en 1972 , age d'or du zydeco symbolisé par l'incontournable Clifton Chenier. Pour en finir on ne peut pas ne pas parler du choix des musiciens et des morceaux. La proximité de la "cousine" Cajun des origines est bien marquée par Amédée Ardoin suivi de près par le trop méconnu Bellard, agrémentée d'autres artiste plus anonymes qui nous offre la palette des origines où se mêlent à l'acadien, l'Afrique et les (je dis bien les) blues. Puis viens la période d'incubation avec des gens qui a priori ne font pas du zydeco, genre C. Garlow, mais dont l'absence sonore n'aurait pas permis l'émergence de ce style, et là nous arrivons à Chenier... Je ne dirai rien, tous est dit dans le livret, sinon que le choix des plages très diverses du King of Zydeco est plus que judicieux, là non plus ne sont pas oubliées les talentueuses victimes colatérale de l'effet Chenier. La deuxième bonne surprise est le fait que le Zydeco rural de l'époque n'est pas occulté avec la présence, entre autres, de l'ineffable Boozoo Chavis, ainsi que quelques enregistrements valant leur pesant de cacahuettes comme Bee et Freeman Fontenot, collectés at home et parus chez Expression spontanée dans les années soixante dix, dont c'est malheureusement le seul enregistrement et qui n'avait jamais été réédité. Pour finir quelques plages de Bois Sec Ardoin et son inséparable alter ego, Conray Fontenot qui à eux deux on fait découvrir au monde qu'il existait, à côté de la forme urbaine de zydeco à la Chenier, une autre branche de la musique Créole de Louisiane, plus roots encore. Si vous ne devez acheter qu'un seul album de zydeco dans votre vie et bien c'est celui-là. » Par Roger MORAND – LE CRI DU COYOTE

« Si l’on peut assurément mourir de la routine, le label Frémeaux & Associés s’assure que vous puissiez accéder aux musiques méconnues pour quitter un temps le train-train de vos propres goûts. Aujourd’hui le Zydeco, qui, précision phonologique d’importance, se prononce « z’haricots ». Comme le légume, ça vient de là. L’anthologie menée par les soins experts et distingués de Jean Buzelin, connaisseur difficilement surpassable des cultures blues, permet de se replonger dans près de cinquante d’histoire de cette musique si confinée et méconnue qu’on pourrait légitimement poser la question de son importance, et par suite la nécessité de lui consacrer une anthologie de tout de même deux disques. Comme souvent avec maître Buzelin, c’est par la démonstration de cette importance historique et culturelle qu’il impose la nécessité de son propre travail.Le zydeco naît en territoire cajun, dans les terres souvent marécageuses du sud de la Louisiane, aux lendemains de la Guerre de Sécession et de l’abolition de l’esclavage. Dès son origine, il se forge dans un brouet incroyablement condensé de ce qu’a pu produire trois siècles d’histoire atlantique : Acadiens francophones chassés en 1764 du Canada par les Anglais, anciens esclaves noirs, anciens planteurs créoles des îles à sucre des Antilles, ruines des communautés autochtones, etc. D’un point de vue musical, la musique zydeco s’en trouve marquée jusqu’à nos jours dans ses formes (goût pour les contredanses, les valses et autres one/two-steps), ses instruments (l’accordéon diatonique et le violon étant les plus emblématiques), enfin la langue qui fait la part belle au français si particulier de ces communautés de Louisiane ainsi qu’à un créole mâtiné d’anglais. L’anthologie suit un parti pris essentiellement chronologique, entamé en 1929 par les premiers enregistrements réalisés permettant de retrouver une trace de ce qu’était le zydeco avant le phonogramme ; notamment à travers les titres de l’accordéoniste Amédée Ardoin et du violoniste Douglas Bellard, presque exhumé par Jean Buzelin des limbes où il aurait pu être définitivement perdu. Cette première période phonographique – de 1929 au milieu des années 1930 – permet de se plonger dans un zydeco chimiquement pur, que le travail de restauration de Frémeaux & Associés restitue malgré la qualité hasardeuse de l’enregistrement. On retient notamment le classique du genre, « La Valse de la prison » (Douglas Bellard et Kirby Riley), où s’exprime sans doute quelque chose de la quintessence de cette culture à part. Dès lors, la suite de l’anthologie rétablit l’histoire musicale du genre avec une évidence que souligne les liner notes, forcément éclairants et complets. Cette histoire est comme souvent aux Etats-Unis celle de la rencontre d’une culture musicale avec les traditions afro-américaines plus larges, et notamment le blues et le rhythm and blues. (…) Cette évolution est retracée par l’impact de personnages majeurs, dont Clifton Chenier, qui connut une gloire non négligeable en son temps : seul bluesman de renom chantant entre autres en français, il fut le grand artisan de l’insertion du zydeco dans la great black music de par ses tournées dans tous les Etats-Unis aux côtés des grands noms de la musique afro-américaine (Fats Domino, Chuck Berry, Little Richard, etc.). (…) La plus impressionnante réussite de cette rétrospective, à nouveau, est de parvenir à saisir d’évidence cette histoire si particulière de l’intégration d’une musique aussi spécifique et méconnue dans l’évolution plus large de la musique afro-américaine, tout en donnant à comprendre et entendre ses spécificités propres. En découvrant les noms qu’on suppose insolites pour bien des profanes de Bois-Sec Ardoin ou Sidney Babineaux, l’amateur de black music retrouve pourtant ceux d’Alan Lomax, Lightnin’ Hopkins ou de tout le blues revival des années 60. L’air de rien, l’anthologie rend à la culture francophone et créole tout son impact sur des musiques qu’on schématise trop souvent dans leurs racines esclavagistes et noires en faisant fi de leur complexité et de leur richesse. L’exploration de la culture francophone nord-américaine demeure incomplète si on ne la prolonge pas d’autres coffrets Frémeaux & Associés (sur la musique Cajun et les Français d’Amérique notamment), ce qui constitue comme toujours le défaut des qualités de la ligne encyclopédique du label. Pour les mélomanes en recherche de musiques inédites, ce volume se suffit à lui seul pour plonger dans une culture qui a d’abord produit des œuvres dont, outre leur originalité, possèdent surtout une grâce et une force irremplaçables. Une anthologie nécessaire, donc, qu’on ne saurait trop conseiller au grand public curieux de découvertes, bien qu’elle s’adresse prioritairement aux plus avertis. Pour tous, bon ton roula. »Par Pierre TENNE - DJAM

En quarante-huit titres, Jean Buzelin nous raconte l’histoire du versant noir de la musique de Louisiane. Dans sa version rurale (en gros le premier CD), les formes musicales et les instruments sont communs aux Créoles et aux Cajuns blancs. Ces musiques dansantes sont en effet jouées dans les fêtes et les bals locaux. Petit-fils d’esclaves, Amédée Ardoin (1898-1942) annonce le zydeco à venir. Il introduit « le feeling du blues dans la musique cajun, avec son chant passionné et son jeu d’accordéon syncopé » (dixit Jean Buzelin dans le passionnant livret de quarante pages) ; Aux côtés d’Ardoin (six titres), on croise aussi dans le premier disque Bee Fontenot, Godar Chalvin et quelques autres. Dans sa version urbaine, fortement électrifiée (guitare, basse, batterie)sous l’influence du rhythm’n blues, c’est Clifton Chenier (dix titres  sur le Cd 2 où l’on retrouve aussi Boozoo Chavis, Bois Sec Ardoin et Canray Fontenot) qui concocte le parfait mélange qui définira le genre zydeco et l’orienter pour les décennies : « Un gumbo épicé (…), mélange de blues, de boogie, d’airs de danses (…), sans oublier les ingrédients indispensables, les two-steps et les valses » (Jean Buzelin, à nouveau). Grâce au producteur Chris Strachwitz qui le fait enregistrer et entrer dans le circuit blues revival, Chenier décolle au milieu des années 1960. Avec son frère Cleveland au washboard, il réussit à faire d’un genre local une musique reconnue partout. Dans le livret, Buzelin évoque les héritiers de Clifton : Rockin’ Dopsie, Fernest Arceneaux, Buckwheat Zydeco, John Delafosse… Espérons qu’ils fassent l’objet d’un prochain coffret. En attendant celui-là est bien sûr indispensable.Par Francis COUVREUX – ACCORDEON & ACCORDEONISTES

Ses instruments bien particuliers - dont accordéon et frottoir – qui lui donne saveur et couleur, ainsi que son ancrage profond dans la culture d’une communauté louisianaise – et texane pour partie – très soudée et à l’identité marquée, symbolisent toute l’originalité du zydeco. Mais paradoxalement, si elle continue de puiser dans la tradition locale comme aux origines, cette musique n’a jamais cessé d’évoluer et de transmettre une joie de vivre et de jouer unique. D’ailleurs, nul doute que l’état d’esprit de ses interprètes, simplement soucieux de partager et communier, continue de grandement contribuer à sa pérennité… Dès lors, quand on tient en main une anthologie, il suffit de se laisser porter par la musique, et on arrive au bout de quarante-huit titres de ce double CD sans même s’en rendre compte, et bien entendu sans s’ennuyer une seule seconde. Car si la sélection débute de façon toute naturelle avec Amédé(e) Ardoin, auquel on doit les premiers enregistrements d’un créole noir en 1929, et dont le « modernisme » du jeu d’accordéon sidère aujourd’hui encore, elle donne la place aux principales figures du genre. Et en écoutant ceux dont les patronymes fleurent bon la francophonie, les Ardoin, Carrière, Babineaux, Chalvin, Chevalier, Fontenot, Dugas et bien sûr Chenier, on mesure tout le joyeux « bariolage » propre à la branche noire de la musique cajun. Aucune faille dans la sélection qui réserve une curiosité avec le Zolo go d’un certain Lightin’ Hopkins, qui s’accompagne à l’orgue sur ce qui est sans doute en 1948 selon Jean Buzelin dans le livret plus que jamais utile le premier titre commercial de zydeco ! Une compilation impeccable qui ravira tout autant les « historiens » que ceux qui découvrent le style. Daniel LEON – SOUL BAG