Ambiances de Papouasie - Paysages Sonores
Ambiances de Papouasie - Paysages Sonores
Ref.: FA642

BIRDS OF PAPUA AND NEW GUINEA - NEW GUINEA SOUNDSCAPES

FREMEAUX & ASSOCIES

Ref.: FA642

Direction Artistique : JEAN ROCHE

Label : Frémeaux & Associés

Durée totale de l'œuvre : 1 heures 3 minutes

Nbre. CD : 1

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Présentation

Au nord-est de l’Australie, juste en dessous de l’Equateur, la Papouasie-Nouvelle Guinée occupe la moitié orientale de la plus grande île de la planète après le Groënland. D’une richesse exceptionnelle, son écosystème comprend plus de 725 espèces d’oiseaux. Le présent CD propose d’en entendre les plus représentatives en deux parties complémentaires : six concerts naturels dans divers milieux naturels (forêt tropicale de moyenne altitude, de haute montagne, pays des Huli, à Wau, etc.), puis un guide sonore en 28 extraits pour identifier de façon isolée les espèces les plus communes. Enregistrements de Rémy Bruckert et Jean C. Roché décrits dans un livret de 12 pages franco-anglais.
Patrick Frémeaux
Forêt tropicale en moyenne altitude
Au pays des Huli
Forêt tropicale de haute montagne
Solo de l’Oiseau à berceaux papou
Solo de l’Oiseau-jardinier à huppe orange
Concert nocturne à Wau
Guide sonore en 28 extraits
To the north-east of Australia, just below the Equator, Papua and New Guinea covers the eastern half of the second largest island on earth (Greenland being the larger). 725 species of birds occur here.
This CD offers to first discover the most representative birds of mid-high habitats (1000 to 3500 meters) in 6 natural concerts. Then, a 28 tracks sound guide allows the listener to identify the most common birds.
Recording made by Rémy Bruckert and Jean C. Roché and described in a 12 pages French and English booklet.

Patrick Frémeaux
Mid altitude tropical forest
In the Land of the Huli
High mountain tropical forest
Archbold’s Bowerbird in solo
Striped Gardener Bowerbird in solo
Nocturnal concert at Wau
A sound guide (28 excerpts)

Droits audio : Frémeaux & Associés - La Librairie Sonore (Producteur initial : Sittelle ou Ceba) / Ecouter les chants d'oiseaux sur CD : Sons et ambiances naturelles des écosystèmes - Stéreo and digital recording of the natural landscape sound. Natural sound sceneries of écosystems, Voices of the Wild Life.

Les droits de cet enregistrement sont protégés par la loi. Pour toute exploitation d’illustration sonore sur CD, DVD, CD-Rom, Télévision, Cinéma, Sites internet, scénographies (théâtre, musées…), l’autorisation et un devis gratuit peuvent être obtenus auprès de Frémeaux & Associés – fax : +33 (0)1 43.65.24.22  info@fremeaux.com



Presse
LA GRIFFE DU PASSE« Frémeaux & Associés, maison de disques indépendante, effectue un véritable travail d’archéologie. Ses impressionnantes recherches, son pointilleux didactisme et l’excellence musicale de ses coffrets thématiques en font une maison très estimable au charme résolument passéiste. Tour du propriétaire. Petit problème de planning. On téléphone à Patrick Frémeaux pour avancer notre entrevue. Ca n’a pas trop l’air de le faire marrer. Il accepte, sur un ton plus réservé qu’enthousiaste. La rencontre promet de ne pas être une partie de claques dans le dos, champagne et petits fours, « j’aime-beaucoup-ce-que-tu-fais-moi-aussi-trop-génial ». On s’attend à tomber sur un prof à l’image des disques qu’il édite : rustique, franc du collier, pas trop dégrossi. On a auparavant lu sa déclaration d’intention dans son catalogue : « A l’heure où les technologies dictent les programmes grâce à de vastes empires verticaux, ce sont des dizaines de millions d’auditeurs sur la planète qui écoutent au même moment le même Michael Jackson en buvant le même Coca-Cola. Dans cet univers culturel, souvent nivelé au plus bas, et réduit au plus commun dénominateur, l’édition indépendante (seule se révèle) encore soucieuse d’innovation et de diversité …» « Bigre ! Ca vous change du mielleux marketing « consommez et poilez-vous » des multinationales culturelles. Combat anachronique ? Au contraire : vision politique fatalement lucide d’un certain aspect du music-bizness. Un manifeste franchement vivifiant par les temps qui courent, d’autant plus qu’il s’accompagne d’actes à la hauteur. Et puis Patrick Frémeaux n’a rien du vieux barbon – même s’il est barbu : dans sa galerie de Vincennes, c’est avec un affable gaillard de 29 ans qu’on échange une solide poignée de main ; le jeune boss passionné d’une irréductible boîte d’archéologie musicale : « Je suis éditeur indépendant dans le sens plein du terme, je n’ai de compte à rendre à aucun conseil d’administration. Je jouis d’une liberté totale. Si je décide de faire l’anthologie de Pierre Louiss, le père d’Eddy Louiss, qui est un obscur chanteur créole des années 50, c’est un choix délibérément artistique. Si je fais ça dans une major, je suis licencié. L’objet d’une major, ce n’est pas de défendre la musique, mais de réaliser des bénéfices. Le nivellement par le bas se fait surtout au niveau du déclin de la diversité. Nous, on vend entre cinq cents et vingt mille copies par disque. En théorie, vu l’évolution actuelle, on ne devrait pas exister. Heureusement, il y aura toujours quelqu’un, au centre de la France, qui désirera l’anthologie de Charles Péguri, ou une société japonaise qui voudra absolument acheter deux cents anthologies chronologiques de Stellio – le grand clarinettiste martiniquais du début du siècle. Ce besoin de diversité, ce refus d’une culture monothéiste, fait qu’à la fin on peut vendre annuellement deux cent mille phonogrammes dans le monde, en étant négligé du schéma «économique du disque.» Claude Colombini et Patrick Frémeaux chez les HMong NoirsGrâce à son père, amateur de jazz averti, Patrick Frémeaux s’est tout jeune gavé de musique des années 50, de blues des sixties,des disques de Memphis Slim, Otis Redding, Mahalia Jackson, Al Jarreau… A 17 ans, il organise des concerts. A 19 ans, il crée une société de production de spectacles, faisant tourner Dick Annegarn, Salif Keita, Michel Legrand… A 23, objecteur de conscience, il gère les revues Ecouter Voir et Trad Magazine, préside aux destinées des éditions La Lichère, travaille pour le distributeur de jazz OMD. En 92, il monte une galerie d’estampes qui propose des lithos et gravures originales de Matisse, Alechinsky et Schiele, mais aussi de Charlélie Couture ou Henri Guédon. Enfin, début 93, Noël Hervé lui propose d’éditer un premier ouvrage musical : une anthologie de l’accordéon. « J’ai alors constaté peu à peu que tous les grands genres populaires, de toutes les cultures, n’avaient jamais été réédités scientifiquement. En les réécoutant, avec une oreille actuelle, j’ai vraiment découvert une richesse et des trouvailles importantes : on a donc lancé toute la collection de coffrets thématiques qui analysait les grands genres populaires, en restaurant les enregistrements d’époque, et en faisant des livrets très minutieux, en restituant la musique dans son contexte historique, social et culturel. Pour chaque genre, je déniche son spécialiste. Quelqu’un qui a généralement passé sa vie sur le sujet. Pour les musiques country ou blues, c’est par exemple Gérard Herzhaft, qui a écrit les Que sais-je ? ou Seghers correspondants, Jean Buzelin pour le gospel, Alain Gerber pour le jazz, Jean-Christophe Averty pour la variété française… A chaque fois, on a donc pris le spécialiste en France. Chacun amenait des éléments de sa collection personnelle, complétés par des apports d’amis tout aussi passionnés… Ca se fait essentiellement à partir de leurs 78t, ou parfois des gravures directes, ou encore des enregistrements sur câble, avant la bande. C’est un travail scientifique. Un coffret thématique nous coûte 150 000 F, c'est-à-dire le budget d’une production à part entière. »Ce qui différencie Frémeaux & Associés du label moyen, c’est un souci de la perfection et de la qualité impressionnant, où la musique prime sur le commerce – et tant pis pour le cliché du passionné David opposé au mercantile Goliath. « Pour le nouveau coffret Gospel, il aurait été raisonnable de faire un « simple » livret seize pages. On en a fait soixante-quatre, avec cinquante photos. Parce qu’on voulait que tous les guitaristes évangélistes d’avant-guerre aient leur photo dans le coffret. Maintenant, quelqu’un qui veut faire un bouquin sur ces guitaristes ne peut pas faire mieux : tout est dedans. Pour nos coffrets thématiques ou nos intégrales, notre travail est comparable à ce que le CNRS ferait si demain il ouvrait ce type de département. Il y a donc des découvertes, parfois au moment de la gravure : quand on a préparé l’intégrale de Mireille, on a retrouvé un test-pressing, c’est-à-dire un enregistrement directement fait dans la cire, refusé à l’époque par la compagnie, existant à un unique exemplaire. Il a été découvert aux puces ! L’intégrale Jean Gabin représente des années de travail, de collectage, avec collectionneur à l’autre bout du monde qui a la matrice qui manque, et à qui il faut écrire pendant deux ans avant qu’il n’accepte de lâcher le morceau. On a dégoté une version anglaise de Maintenant je sais qui est incroyable… Pareil pour l’intégrale Django Reinhardt, qui a nécessité un véritable travail d’archéologue. On fait régulièrement des découvertes renversantes.» Quatre salariés bossent chez Frémeaux & Associés, aidés par soixante-cinq intermittents. Un boulot relayé dans trente pays par autant de distributeurs. Parallèlement à sa vocation d’explorateur du temps perdu, Patrick Frémeaux a lancé une branche « production », signant Baden Powell, Screaming Jay Hawkins, et développant un important département gospel. L’essentiel – et le meilleur – du catalogue se situe cependant dans ses passionnantes et miraculeuses rééditions, où cohabitent jazz, variété française et musique du monde – dans le sens large du terme : des chants de Papouasie au flamenco, en passant par les voix bulgares. On tombe ébahi sur le coffret de musique tzigane (Paris/Berlin/Budapest 1910-1935), divin flacon où Goran Bregovic a pu puiser l’essence du Temps des gitans. Ou sur l’anthologie de musique yiddish, regroupant klezmer, prières solennelles, folklore ashkénaze et fox-trot juif… La country bénéficie de quatre doubles CD thématiques, remontant aux sources de la country proprement dite (Nashville/Dallas/Hollywood 1927-1942), du Western cowboy, du Swing texan et des Folksongs – ici s’abreuver avec inspiration Palace et Beck. Cet imposant inventaire des origines de la musique américaine, complétant les disques de blues, jazz et gospel, auxquels il faut aussi ajouter les excellentes anthologies sur la musique cajun et hawaiienne, sera encore complété par un coffret sur la naissance du rythm’n’blues. Ce catalogue, volontairement électrique, possède un dénominateur commun : la date des enregistrements exhumés, généralement comprise entre 1910 et 1940. « On choisit la période en fonction de l’âge d’or de la musique pour les grands genres de musique populaire, ça se situe à l’avant-guerre. Après-guerre, l’industrie phonographique a nivelé les mouvements, pour en faire des produits de marché. On veut saisir le caractère historique et la genèse de sons, sonorités et musiques qu’on connaît tous comme des hymnes et qu’on veut retraduire dans le mouvement socio-historique dans lequel elles ont été créées. Il y a aussi un côté de conservation patrimoniale, parce que les gens qui avaient ces disques-là appartiennent à une génération qui disparaît, et les disques avec. Si on était arrivés dix ans plus tard, des pans entiers de mouvements musicaux seraient passés à la trappe. Il y a cependant un problème au niveau de la perception du son : les gens aujourd’hui ne comprennent pas qu’un son ne puisse être parfait, alors que la retranscription d’un 78t des années 30 ne sera jamais parfaite… » Il faut donc accepter un certain crachotement, un son pas aussi pro que sur le dernier Céline Dion, et se laisser littéralement saisir par la force de ces granuleuses chansons populaires, de leur tangible sincérité, de leur créativité brute, rocailleuse et saisissante. Il y a un aspect Louis Lumière dans beaucoup de ces rééditions, un frisson lié au côté originel des chansons, en une même émotion à l’écoute des interprétations de Papa Harvey Hull ou Joseph Szigeti qu’à la vision de L’Arrivée d’un train en gare de La Ciotat. Une absence de préméditation et de frime irremplaçable.» Benoît SABATIER – LES INROCKUPTIBLES
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(BIOACOUSTIQUE - AUDIONATURALISTE)En 1958, le premier disque de chants d’oiseaux était édité par l’ornithologue et bioacousticien Jean Claude Roché qui devait recevoir le Grand Prix de l’Académie Charles Cros. Aujourd’hui les catalogues Sittelle-Ceba comportent une centaine de titres sur CD ; ouvrages sonores sur les chants d’oiseaux, la faune sauvage et les ambiances naturelles du monde. Ces disques s’adressent à différents auditeurs : - Aux amateurs, naturalistes, enseignants et animateurs qui souhaitent apprendre à reconnaître les espèces à leur voix, (Guides Sonores donnant les cris et les chants de chaque espèce séparément avec texte explicatif détaillé).                                                                              - Au grand public, passionné par les ambiances sonores de la planète qui peut restituer dans son intérieur l’ambiance naturelle des milieux des cinq continents enregistrés en stéréophonie vraie (Concerts naturels composés par le son des éléments, l’acoustique du milieu, les chants d’oiseaux ainsi que les voix des autres espèces.)En 1995, Patrick Frémeaux et Allain Bougrain Dubourg devaient créer une collection composée essentiellement de coffrets double CD sur les paysages sonores des grands biotopes accompagnés de guides d’espèces. La collection « Sons de la Nature » de Frémeaux & Associés devait intégrer quelques années plus tard le fonds créé par Louis Geslin et Pierre Huguet (ancien élève de J C Roché), et finalement acquérir en Janvier 2007 la totalité des catalogues phonographiques Sittelle et Ceba, oeuvre éditoriale bioacoustique de référence en France et dans le monde qui bénéficiera désormais d’une des meilleures distributions d’ouvrages culturels (Libraires, Disquaires, Musées, Zoo, Médiathèques et plus d’une cinquantaine de sociétés de vente par correspondance et ce dans 32 pays). Frémeaux & Associés – La Librairie Sonore, doté de ses deux nouveaux catalogues s’affirme désormais comme l’un des premiers éditeurs sonores de la biodiversité, offrant au public un cadre muséographique à l’environnement et une dimension patrimoniale à l’écologie.Patrick FrémeauxAutorisation d’utilisation ou cession de droits des sons de la nature (Catalogue Frémeaux & Associés, Biosound, Ceba, Sittelle) :Les présents enregistrements peuvent faire l’objet d’une autorisation pour toute utilisation de synchronisation, de mise en scène sonore, de sonorisation d’ambiance, intégration à une production (CD, CD-ROM, DVD), scénographie de musée et diffusion au public, borne interactive, téléchargement, sonnerie de portable, etc … sous réserve de l’autorisation expresse et tarifée de Frémeaux & Associés qui représente les droits producteurs et les droits des auteurs bio acousticiens.Il est rappelé que ces enregistrements sont protégés tant pour les droits d’auteurs et que pour  les droits voisins producteurs par le Code de Propriété Intellectuelle pour lesquels la SCPP (Société Civile des Producteurs Phonographiques) peut assurer toute poursuite judiciaire.Pour toute demande, veuillez nous communiquer soit par courrier postal à Editions Frémeaux & Associés – 20 rue Robert Giraudineau – 94300 Vincennes ou par email à info@fremeaux.com ou par fax au 01 43 65 24 22, la liste des enregistrements qui vous intéressent avec la référence du disque, l’utilisation souhaitée ainsi que vos coordonnées téléphoniques et une adresse postale de réponse.
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Un (grand) bras de mer à franchir et vous débarquez dans un monde tout aussi étrange, celui de la Papouasie, patrie des paradisiers, du drongo à crinière et du coucou plaintif. […] Vous pourrez repartir dès que vous en aurez envie, pour la destination la plus insolite, de l’Arctique à la Nouvelle Zélande, du Finistère au Kamtchatka. Le catalogue Sons de la nature, estampillé « biodiversité » de Frémeaux & Associés totalise déjà près de 80 titres. Un tour du monde en 80 CD : le rêve de tout naturaliste curieux.André FOUQUET – OUEST-FRANCE
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C’est la magie de la technique. Il suffit de tourner un bouton et de fermer les yeux pour se retrouver au milieu de la forêt du Costa-Rica ou dans l’île japonaise d’Hokkaido. Au début de cette année, le producteur de disques Frémeaux & Associés a racheté les impressionnants catalogues des éditions Sittelle et du Centre bioacoustique alpin (Ceba), deux entités créées par l’ornithologue Jean-Claude Roché. Le bioacousticien isérois, qui avait reçu le Grand prix de l’Académie Charles-Cros en 1958, transmet ainsi le flambeau à Patrick Frémeaux, lui-même récent titulaire du Grand prix in honorem de la même académie « pour la défense du patrimoine sonore ». Frémeaux & Associés, connu pour son extraordinaire collection de blues, de jazz et de musique populaire du monde entier, possédait déjà un solide répertoire de sons de la nature. Le voici désormais dépositaire d’ambiances naturelles glanées sur le terrain dans toutes les régions sauvages du monde. En puisant dans cette sonothèque, on peut jouer à saute-continent, en s’arrêtant, quelques minutes, pour écouter le chœur des phoques et des goélands sur une grève du golfe du Saint-Laurent, la parade des oiseaux de Paradis en Papouasie, la sérénade des crapauds, des grenouilles, des insectes et des perroquets dans le parc du Corcovado au Costa-Rica ou les dialogues en Zambie. A vous de choisir votre destination et de vérifier ce qu’est, réellement, la biodiversité, sans quitter votre fauteuil. André FOUQUET – OUEST-FRANCE
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Jean-Claude Roché est installé à Mens, en Isère. Mais c’est la terre entière qu’il parcourt afin d’enregistrer les chants d’oiseaux, ces « voix de la nature ». « Les oiseaux représentent une grande partie du paysage sonore de notre environnement au sein de la nature. » Ainsi parle Jean-Claude Roché, grand spécialiste des chants d’oiseaux, qui les enregistre depuis 33 ans. C’est l’écoute d’un disque 45 tours qui, à l’époque, créa le déclic en lui : « J’ai rencontré l’auteur des enregistrements. Il était chez Renault. Après deux heures de discussion, je savais ce que je voulais faire de ma vie. »Vive la technique ! - Cette révélation coïncide plus ou moins avec l’apparition des magnétophones portables. Ainsi, Jean-Claude Roché a pu noircir ses premières bandes en arpentant les pays méditerranéens en tous sens. Aujourd’hui, une trentaine d’années plus tard, il a parcouru presque toute la planète. « Les premières années, je me promenais avec 80 kilos de matériel, se souvient-il. Aujourd’hui je n’ai plus qu’un kilo et demi dans mon sac. » Les progrès techniques lui permirent aussi d’obtenir une plus grande qualité de résultat. Les magnétophones à bandes n’étaient pas adaptés pour les fréquences aiguës des oiseaux et des insectes. En revanche le numérique donne pleine satisfaction. Toutefois, Jean-Claude Roché  avoue dans un sourire qu’il n’aurait jamais cru pouvoir vivre un jour de ses enregistrements d’oiseaux. « C’est l’apparition des cassettes qui offrit à chacun la possibilité de partir avec un baladeur sur le terrain pour comparer les chants enregistrés avec ceux de la nature. J’ai réalisé deux cassettes de ce type au milieu des années 80. Ce fut le début du succès. » Que de chemin parcouru depuis ces premières productions ! Aujourd’hui, le label Sittelle présente un catalogue d’une centaine de titres. Les chants de la nature sont une matière sonore très recherchée pour les bruitages, la relaxation ou encore l’apprentissage pédagogique. Mille espèces d’oiseaux - Sur le terrain, il lui arrive parfois de partir avec des bergers, qui connaissent très bien les oiseaux car ils ont le temps de les écouter. Les ornithologues de tous les pays sont aussi souvent ses compagnons d’errance. En trente ans, Jean-Claude Roché a enregistré environ 1 000 espèces d’oiseaux sur la planète. Il reste encore 9 000 chants à immortaliser… « Je suis allé partout sur la terre. J’ai enregistré toute la faune ornithologique d’Europe. Ailleurs, je fais un choix en fonction des milieux où je me rends, très souvent les parcs nationaux. Je découvre toujours plus d’oiseaux où il y a très peu d’humains. J’ai même retrouvé en Martinique, grâce à leur chant, deux espèces prétendument disparues. En revanche, j’ai enregistré des ambiances en forêt de Malaisie qui n’existent plus aujourd’hui. » A chaque voyage, Jean-Claude Roché constate que l’environnement évolue. En Europe il a enregistré de nouveaux arrivants comme la tourterelle turque ou le pic noir. Malheureusement, parallèlement il déplore une raréfaction des espèces de canards. Une chasse sans affût - La chasse aux sons s’effectue selon une méthodologie assez simple. C’est le temps passé sur le terrain qui est la meilleur expérience. Jean-Claude Roché se balade en dirigeant son micro parabolique dans tous les sens, un casque sur les oreilles et un magnéto DAT en bandoulière. Quand il perçoit un chant intéressant, il s’arrête ou essaye de s’en approcher. L’affût est une technique qu’il ignore. Une fois l’enregistrement terminé, débute le travail de studio qui consiste à classer, filtrer en supprimant tous les bruits parasites, avion ou route par exemple. « Les enregistrements étaient plus facile à réaliser il y a trente ans que maintenant à cause du développement de la pollution sonore et de la destruction des milieux. S’il faut reconnaître qu’en Europe, les espèces forestières se portent bien car la forêt progresse globalement, en revanche pour les milieux humides c’est la catastrophe à cause de la chasse et de la pression industrielle. Je ne peux que très rarement enregistrer des oiseaux de ces milieux puisqu’ils n’existent pratiquement plus. » Ensuite viennent le montage et le mixage réalisés en fonction du résultat que l’on souhaite obtenir : enregistrement pédagogique, ou musical. La passion de Jean-Claude Roché a fait germer des vocations parmi la centaine de stagiaires qui est passée dans son studio, perché à mi-pente au cœur du Trièves entre Dévoluy et Vercors. D’autres prendront ainsi sa relève pour continuer la quête sonore d’une nature sans cesse en mouvement. Bruno AUBOIRON – POUR NOS JARDINS
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J'habitais le sud de la France et, en Méditérrannée, personne n'avait jamais enregistré les oiseaux d'Afrique du nord, d'Espagne ou de Grèce." Jean-Claude reprend le flambeau d'une discipline qui est tombée en désuétude : "Je suis la troisième génération de bio-acousticiens. Ludwig Koch a commencé à enregistrer les oiseaux en 1898 et a sorti un coffret de disques en 1931, l'année de ma naissance. Puis dans les années 60, la Cornell University, dans l'état de New-York, excellait dans ce domaine. Mais quand je suis allé les voir pour la première fois, en 1970, il ne savaient même plus enregistrer. Les deux pionniers étaient morts et il n'y avait pas eu de relève." Après avoir écumé la Provence, l'Espagne, l'Italie et la Grèce, Roché traverse la Méditerrannée puis pousse jusqu'au Sahara. L'Afrique conquise, l'Amérique suivra. "Pour explorer un pays, je suis guidé par deux fils conducteurs. D'une part les milieux: plus on a de milieux, plus on a d'espèces, donc de chants différents. Mais il existe en outre des espèces que je ne voulais pas manquer et pour les quelles j'ai spécialement fait le voyage, comme ce fut le cas pour le trglodyte d'Amérique du sud". Roché a sans cesse cherché à aller vers les sons les plus étranges et à "capter la musique du monde telle qu'elle est sans l'intervention de l'homme." Au cours de ses escapades, il a ramené le chant de 1000 espèces différentes. "C'est peu à côté des 10000 espèces d'oiseaux répertoriées" dit-il modestement pour tempérer l'enthousiasme de l'interlocuteur ébahi. C'est malgré tout suffisant pour lui permettre, en 1985, de créer Sitelle (catalogue cédé à Frémeaux et Associés en 2007), la société qui édite ses enregistrements ainsi que ceux d'autres auteurs. Au total, un catalogue d'une centaine de disques [...] Roché n'est pas un oisif, il a juste levé le pied. Un repos mérité pour celui dont l'oeuvre est considérée par Allain bougrain-Doubourg, journaliste et président de la ligue de protection des oiseaux, comme "une contribution aux connaisances du siècle. D'autant, ajoute-t-il, qu'il a le double mérite de concilier rigueur scientifique et volonté de vulgarisation"[...]. -Dans la jungle équatoriale, il règne une cacophonie incroyable. Comment faites-vous pour repérer le chant de l'oiseau convoité?- Quelquefois, l'oiseau chante seul du haut d'un arbre ou sur un toit, la source sonore est ainsi isolée et facile à localiser. Dans la bocage, et encore plus en fôret tropicale, il arrive souvent que plusieurs chantent en même temps et au même endroit. Dans ce cas, on peut isoler le chant que l'on veut enregistrer dans la mesure où la parabole est très directionnelle et amplifie le son uniquement dans la direction de son axe. Ellle fonctionne commme un petit téléobjectif. Au début, il y a quarante ans, l'équipement était très lourd et il fallait mettre le micro près de l'endroit où l'on pensait que l'oiseau allait chanter. On ne pouvait pas se promener avec nos 80 kilos de matériel sur le dos. A tel point quà la fin, j'étais très fort : enarrivant sur le terrain, je savais exactement à quel endroit la grive alait s'installer pour chanter; Désormais, on a des paraboles stéréo qui font des prises de sons en qualité numérique et un petit appareil de 800 grammes qui tient dans la poche. On a également le choix entre des micros directionnels, pour séparer les espèces et des micros omnidirectionnels pour enregistrer l'ambiance sonore du milieu. Depuis mes débuts, l'évolution du matériel a été extraordinaire, même s'il n'a pas toujours été facile de s'y adapter. David REGAZZONI-QDN
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Liste des titres
  • Piste
    Titre
    Artiste principal
    Auteur
    Durée
    Enregistré en
  • 1
    Forêt Tropicale de Moyenne Altitude
    00:16:44
    1993
  • 2
    Au Pays des Huli dans la Vallée de Tari
    00:04:55
    1993
  • 3
    Forêt Tropicale de Haute Montagne
    00:08:43
    1993
  • 4
    Oiseau à Berceaux Papou
    Archold's Bowerbird (Archoldia paquensis)
    00:02:33
    1993
  • 5
    Oiseau Jardinier à Huppe Orange
    Striped Gardener Bowerbird (Amblyornis subularis)
    00:07:15
    1993
  • 6
    Concert Nocturne à Wau
    00:06:13
    1993
  • 7
    Cassican à tête noire
    Hooded Butcherbird (Cracticus cassicus)
    00:00:53
    1993
  • 8
    Carpophage de Zoé
    Banded Imperial-Pigeon (Ducula zoeae)
    00:00:43
    1993
  • 9
    Drongo à crinière
    Spangled Drongo (Dicrurus hottentottus)
    00:00:39
    1993
  • 10
    Philémon Caronculé
    Noisy Friarbird (Philemon corniculatus)
    00:00:45
    1993
  • 11
    Kookaburra à Ventre Roux
    Rufous-bellied Kookaburra (Dacelo gaudichaud)
    00:00:33
    1993
  • 12
    Perruche à ailes vertes
    Papuan King-Parrot (Alisterus chloropterus)
    00:00:19
    1993
  • 13
    Loriquet Arc en Ciel
    Rainbow Lorikeet (Trichoglossus haematodus)
    00:00:46
    1993
  • 14
    Paradisier de Raggi
    Raggiana Bird-of-paradise (Paradisaea raggiana)
    00:00:34
    1993
  • 15
    Calao papou
    Papuan Hornbill (Aceros plicatus)
    00:00:22
    1993
  • 16
    Drongo à crinière
    Spangled Drongo (Dicrurus hottentottus)
    00:01:05
    1993
  • 17
    Coucou plaintif
    Plaintive Cuckoo (Cacomantis merulinus)
    00:00:29
    1993
  • 18
    Philémon Caronculé
    Noisy Friarbird (Philemon corniculatus)
    00:00:40
    1993
  • 19
    Paradisier bleu
    Blue Bird-of-paradise (Paradisaea rudolphi)
    00:00:41
    1993
  • 20
    Paradisier superbe
    Superb Bird-of-paradise (Lophorina superba)
    00:00:34
    1993
  • 21
    Origma Montagnard 1
    Rockwarbler (Origma solitaria)
    00:00:21
    1993
  • 22
    Origma Montagnard 2
    Rockwarbler (Origma solitaria)
    00:01:08
    1993
  • 23
    Méliphage de Belford 1
    Belford's Honeyeater (Melidectes belfordi)
    00:00:30
    1993
  • 24
    Dick Roux
    Little Shrike-thrush (Colluricincla megarhyncha)
    00:00:28
    1993
  • 25
    Méliphage de Belford 2
    Belford's Honeyeater (Melidectes belfordi)
    00:00:48
    1993
  • 26
    Epimaque Brun
    Brown Sicklebill (Epimachus meyeri)
    00:00:42
    1993
  • 27
    Paradisier du Prince Albert
    King-of-Saxony Bird-of-paradise (Pteridophora alberti)
    00:00:30
    1993
  • 28
    Ninoxe brune
    Jungle Boobook (Ninox theomacha)
    00:00:36
    1993
  • 29
    Engoulevent Elfe
    Large-tailed Nightjar (Caprimulgus macrurus)
    00:00:36
    1993
  • 30
    Insectes 1
    00:00:26
    1993
  • 31
    Insectes 2
    00:00:24
    1993
  • 32
    Cigales 1
    00:00:33
    1993
  • 33
    Cigales 2
    00:00:39
    1993
  • 34
    Amphibiens
    00:00:32
    1993
Livret

AMBIANCES DE PAPOUASIE

AMBIANCES DE PAPOUASIE
Paysages sonores / new guinea soundscapes /
A Ernst Mayr, pionnier de l’ornithologie papoue



Introduction
Au nord-est de l’Australie, juste en dessous de l’Equateur, la Papouasie-Nouvelle Guinée occupe la moitié orientale de la plus grande île de la planète, après le Groënland. Elle est traversée en écharpe par une longue chaîne volcanique dont les sommets dépassent 4000 m d’altitude. L’avifaune est représentée par 725 espèces dont les plus spectaculaires sont sans doute les Oiseaux de Paradis et les Oiseaux à berceaux. Les enregistrements de cet ouvrage ont été réalisés en novembre et décembre 1991 par Rémy Bruckert, et en août et septembre 1974 par Jean C. Roché, dans des milieux s’étageant entre 1000 et 3500 m d’altitude. Nous remercions la Société Ornithologique de Papouasie Nouvelle Guinée, et en particulier ses membres, Ian Barrows, Shoba Srinivasan, Bill Eddie, Will Glynn, Edel Kraayo ; ainsi qu’Errol Samuelson, ingénieur du son de la télévision de Nouvelle-Zélande, Clifford et Dawn Frith, ornithologues, pour l’aide apportée dans la réalisation des enregistrements.


1. Forêt tropicale de moyenne altitude. 
Pimaga, village situé au cœur de la jungle et au centre de la Papouasie, non loin du Lac Kutubu, altitude 1000 m. A cette altitude, la température et l’humidité sont plus importantes que sur les hauts plateaux. L’élément liquide est omniprésent et permet le développement des sagoutiers qui poussent les pieds dans l’eau. Deux espèces dominent l’espace sonore : le Philémon caronculé dont le ramage mélodieux ne se rapporte pas à son plumage plutôt terne; et le Drongo à crinière, grand imitateur dont les cris font souvent penser au coin-coin de jouets d’enfants. Tôt le matin et en fin d’après-midi les cris des Paradisiers de Raggiana, emblème de la Papouasie, se rapprochent du village où ils viennent parader en bandes, toujours à bonne hauteur dans les mêmes arbres. Quelques cris rauques et un envol bruyant : c’est le Calao papou, recherché par les autochtones pour son bec orné de plis cornés. Les cris aigres des des Loriquets arc-en-ciel et le roucoulement du Carpophage zoé retentissent dans la canopée. Les Perruches à ailes vertes passent comme des fusées en poussant leurs cris stridents.


2. Au pays des Huli, dans la vallée de Tari, 2000 m d’altitude.

Au petit matin, les nuages planent encore bas dans la vallée, mais dès que le soleil aura réchauffé l’atmosphère, ils commenceront à s’effilocher pour aller s’accrocher sur les plus hauts sommets. Dans un petit bosquet isolé, non loin de la grande forêt dense, les premiers chants d’oiseaux se mèlent au clapotis des arbres qui s’égouttent. Soudain, les cris puissants et éraillés d’un Paradisier superbe, reconnaissable à son “nœud papillon” miroitant, percent la douce quiétude ambiante. Un Paradisier bleu se joint à lui dans une joute sonore que seule apaisera la chaleur montante.


3. Forêt tropicale de haute montagne.

Sur la route de Tari à Mendi, en haut d’Ambua Lodge, altitude 2500-3000 m. Tout ici est à la fois magnifique et sinistre, enchanteur et lugubre : les fougères arborescentes; les arbres gigantesques recouverts de mousse, de lichens, et d’orchidées épi­phytes; les bruits inquiétants des feuilles de Pandanus qui s’entrechoquent dans le vent. C’est le domaine de prédilection des oiseaux de Paradis, dont plus de dix espèces peuvent être observées, comme le Paradisier du Prince Albert avec ses deux plumes étranges sur la tête, long chapelet d’écailles bleutées qui le font ressembler à un sémaphore lorsqu’il égrenne sa ritournelle. L’Epimaque brun, Oiseau de Paradis au long bec en faucille, fait entendre dans ce concert son drôle de cri percutant de mitraillette. Les plus bruyants sont cependant les Melliphages de Belford qui se gavent de nectar de fleurs, et l’Origma montagnard, au comportement discret, qui se remarque plus par ses sifflements plaintifs que par son plumage fade.


Les concerts 4 et 5 constituent un bref aperçu des productions sonores étonnantes de deux Oiseaux à berceaux lors de leurs parades nuptiales. Pour séduire la femelle, parader et s’accoupler, les mâles édifient une construction de brindilles qu’ils décorent d’objets colorés divers (souvent des baies et des coquilles d’escargots) et qui, selon les espèces, peut prendre la forme d’un tunnel, d’un mât, ou d’une hutte. Autour de son œuvre, qui peut être réutilisée plusieurs années, le mâle effectue une chorégraphie complexe accompagnée de chants et de “bruits” étranges.


4. Oiseau à berceaux papou / Archboldia papuensis.
Forêt de haute montagne de Tari à Mendi, en haut d’Ambua Lodge, altitude 2500-3000m.


5. Oiseau-jardinier à huppe orange / Amblyornis subularis.
Chaîne de montagne Owen Stanley, au nord de la capitale Port Moresby, altitude 1200 m.

6. Concert nocturne à Wau, près de l’Institut d’Ecologie.

Sur la rumeur fluctuante des criquets et des cigales se détachent les chants de la Ninox brune et de l’Engoulevent elphe, puis les coassements d’un amphibien. C’est le domaine des insectes. Plus de 600 espèces peuvent être recensées en une seule nuit. Les cigales peuvent atteindre 15 cm de longueur. Leur stridulation, d’abord timide, s’élève lentement puis s’amplifie en un vacarme qui perce les tympans. La marée sonore peut s’arrêter su­bitement comme elle est est venue, ou se dérouler comme une vague au sein de la forêt.


Guide sonore - 28 extraits numérotés de 7 à 34 et d’une durée totale de 16’30”.

Concert 1
07. Cassican à tête noire / Cracticus cassicus
08. Carpophage zoé / Ducula zoeae
09. Drongo à crinière / Dicurus hottentottus
10. Philémon caronculé / Philemon buceroïdes
11. Kookaburra à ventre roux / Dacelo gaudichaud
12. Perruche à ailes vertes / Alisterus chloropterus
13. Loriquet arc-en-ciel / Trichoglossus haematodus
14. Paradisier de Raggiana / Paradisea raggiana
15. Calao papou / Aceros plicatus
16. Drongo à crinière / Dicrurus hottentottus
17. Coucou plaintif / Cacomantis merulinus
18. Philémon caronculé / Philemon buceroïdes


Concert 2
19. Paradisier bleu / Paradisea rudolphi
20. Paradisier superbe / Lophorina superba


Concert 3
21. Origma montagnard / Crateroscelis robusta
22. Origma montagnard / Crateroscelis robusta
23. Melliphage de Belford / Melidectes belfordi
24. Dick roux / Colluricincla megarhyncha
25. Melliphage de Belford / Melidectes belfordi
26. Epimaque brun / Epimachus meyeri
27. Paradisier du Prince Albert / Pteridophora alberti


Concert 6
28. Ninox brune / Ninox theomacha
29. Engoulevent elfe / Caprimulgus macrurus
30. Insectes
31. Insectes
32. Cigales
33. Cigales
34. Amphibiens


Rémy Bruckert & Jean C. Roché
© 1993 SITTELLE – 2007 FRÉMEAUX & ASSOCIÉS

To Ernst Mayr, pioneer of Papuan ornithology


english notes

Introduction
To the north-east of Australia, just below the Equator, Papua and New Guinea covers the eastern half of the second largest island on earth (Greenland being the larger). It is crossed in the centre by a long volcanic mountain chain with the highest peaks being over 4000 metres. 725 species of birds occur here, the most spectacular are without doubt the birds of paradise and the bowerbirds. The recordings used in this work were made during November and December 1991 by Rémy Bruckert, and during August and September 1974 by Jean C. Roché, in habitats at altitudes between 1000 and 3500 metres. We would like to thank the Papua and New Guinea Ornithological Society and in parti­cular its members, Ian Barrows, Shoba Srinivasan, Bill Eddie, Will Glynn and Edel Kraayo; as well as Errol Samuelson, sound engineer with New Zealand television; and Clifford and dawn Frith, ornithologists, with their help in the making of the recordings.


1. Mid altitude tropical forest
Pimaga, a village in the heart of the jungle near the centre of Papua, not far from lake Kutubu, at 1000 m. At this altitude, both temperature and humidity are greater than on the high plateau. Water is omnipresent which allows the Sago-palm to grow with the base of its trunk in water. Two species calls dominate all others : the Timor Helmeted Friarbird whose rather drap plumage belies its melodious warbling; and the Spangled Drongo, a good mimic whose calls often remind one of the squeak of a child’s toy. In the early morning and late afternoon the calls of the Raggiana Bird of Paradise, the emblem of Papua, come closer to the village. This is when the birds arrive to display in groups, always high up in the same trees. A few raucous calls, and a noisy take off : it’s Blyth’s Hornbill, in demand by the local for its beak decorated with horny folds. The harsh calls of Rainbow Lory and the cooing of the Banded Imperial Pigeon resound in the forest canopy. Green-winged King parrots shoot-by giving their strident calls.


2. In the land of the Huli, in the Tari valley, at 2000 metres
In the early morning, the clouds still float at the bottom of the valley, but as soon as the sun has warmed the atmosphere, they start to break up and rise to cling to the highest peaks. In a small isolated thicket, not far from the thick forest, the first snatches of bird song mix with the dripping of moisture from the trees. All of a sudden, the loud and raucous cries of a Superb Bird of Paradise, recognizable by its glistening “bow-tie”, pierce the ambient calm. A Blue Bird of Paradise joins him in a musical joust which alone will appease the rising heat.


3. The high mountain tropical forest
On the road from Tari to Mendi, above Ambua Lodge, at a height of 2500-3500 metres. Everything here is at once magnificent and sinister, enchanting and gloomy : the tree-ferns; the giant trees covered in moss, lichens, and epiphytal orchids; the disquieting noise from the leaves of the Screw Pines as they rub together in the wind. It’s the prefered habitat of the birds of paradise, of which more than ten species can be seen here, such as the King of Saxony Bird of Paradise with two bizarre feathers adorning its head and a long rosary of bluish scales which make it look like a semaphore when it goes through its jingle. The Brown Sicklebill, a bird of paradise with a long decurved bill, makes itself heard in this concert with its machine-gun like call. The most noisy are, however, the Belford’s Melidectes which gorges itself on nectar, and the Mountain Mouse Warbler, of unobstrusive habits, which is known more for its plaintive whistling than its dull plumage.


Concert 4-5 give a quick impression of the astonishing vocal outputs of two species of bowerbirds during their courtship displays. In order to seduce the female and mate, the male builds a construction of twigs which they decorate with various coloured objects (often berries or snail shells) and which, depending on the species, can take the shape of a tunnel, a pole, or even a hut. Around this masterpiece, which may be used for several years, the male performs a complex ballet accompanied by different snatches of song and strange noises.


4. Archbold’s Bowerbird / Archboldia papuensis
High mountain forest between Tari and Mendi, above Ambua Lodge, altitude 2500-3000 metres.


5. Striped Gardener Bowerbird / Amblyornis subularis
The Owen Stanley mountain chain, to the north of Port Moresby, the capital, altitude 1200 metres.
6. Nocturnal concert at Wau, near the Institute of Ecology
Against a fluctuating background noise made by crickets and cicadas, the song of the Brown Owl and the Long-tailed Nightjar can be distinguished, then the croaking of an amphibian. This is the domain of insects. More than 600 species can be recorded in one night. Cicadas can grow to a length of 15 cm. Their chirring, quiet at first, slowly increases and is amplified into a ear-pearcing uproar. This tide of sound can stop as suddenly as it started, or move along like a wave through the forest.


Sound guide - 28 indexed entries, numbered from 7 to 34 with a total playing time of 16’30”.

Concert 1
07. Black-headed Butcher Bird / Cracticus cassicus
08. Banded Imperial Pigeon / Ducula zoeae
09. Spangled Drongo / Dicurus hottentottus
10. Timor Helmeted Friarbird / Philemon buceroïdes
11. Rufous-bellied Kookaburra / Dacelo gaudichaud
12. Green-winged King Parrot / Alisterus chloropterus
13. Rainbow Lory / Trichoglossus haematodus
14. Raggiana Bird of Paradise / Paradisea raggiana
15. Blyth’s Hornbill / Aceros plicatus
16. Spangled Drongo / Dicrurus hottentottus
17. Plaintive Cuckoo / Cacomantis merulinus
18. Timor Helmeted Friarbird / Philemon buceroïdes


Concert 2
19. Blue Bird of Paradise / Paradisea rudolphi
20. Superb Bird of Paradise / Lophorina superba


Concert 3
21. Mountain Mouse Warbler / Crateroscelis robusta
22. Mountain Mouse Warbler / Crateroscelis robusta
23. Belford’s Melidectes / Melidectes belfordi
24. Rufous Shrike Thrush / Colluricincla megarhyncha
25. Belford’s Melidectes / Melidectes belfordi
26. Brown Sicklebill / Epimachus meyeri
27. King of Saxony Bird of Paradise / Pteridophora alberti


Concert 6
28. Brown Owl / Ninox theomacha
29. Long-tailed Nightjar / Caprimulgus macrurus
30. Insects
31. Insects
32. Cicadas
33. Cicadas
34. Amphibians

Rémy Bruckert & Jean C. Roché, Adapted in English by Tony Williams
© 1993 SITTELLE – 2007 FRÉMEAUX & ASSOCIÉS
Droits audio : Frémeaux & Associés - La Librairie Sonore (Producteur initial : Sittelle ou Ceba) / Ecouter les chants d'oiseaux sur CD : Sons et ambiances naturelles des écosystèmes - Stéreo and digital recording of the natural landscape sound. Natural sound sceneries of écosystems, Voices of the Wild Life. Les droits de cet enregistrement sont protégés par la loi. Pour toute exploitation d’illustration sonore sur CD, DVD, CD-Rom, Télévision, Cinéma, Sites internet, scénographies (théâtre, musées…), l’autorisation et un devis gratuit peuvent être obtenus auprès de Frémeaux & Associés – fax : +33 (0)1 43.65.24.22 info@fremeaux.com

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