DIALOGUES DE BÊTES COLETTE

DIALOGUES DE BÊTES
COLETTE
LU PAR CATHERINE SAUVAGE 
1. Sentimentalités    5’04
2. “Je t’écoute, et je te suis avec peine car...    4’08
3. “Hélas, écoute et plains moi…    5’59
4. “Je te trouve difficile…    3’59
5. Non point laide, mais bizarre…    6’10 
6. Une visite    4’23
7. Je suis la toute petite chienne si jolie…    5’03
8. Encore, encore ! Oh, que j’ai peur !    4’50
9. L’orage    3’28
10. Non, c’est l’orage ! Dieu, que je souffre !    5’30
11. Goutte à goutte de la fenêtre mal jointe…    4’47  
Dialogue de bêtes
“Du temps que les bestes parloient”
La Fontaine 
C’est presque une évidence de dire qu’il y a du Toby-Chien et du Kiki-la-Doucette en Colette. Ces deux animaux sont un peu comme le double vi­sage, une sorte de Janus littéraire, de celle qui leur a donné naissance. D’un côté, Toby-Chien est solide, un peu borné et têtu, et semblerait presque être la part bourguignonne de Colette, avec une pointe d’accent de terroir, et de l’autre, Kiki-la-Doucette, plus sensible, poseur, inquiet aussi, est la figure des salons et des mondanités.   Avec ses Dialogues de bêtes, parus en 1904 et 1905, Colette (1873-1954) renou­velle le genre de la fable : “narration fabuleuse ; chose feinte et inventée pour instruire ou pour divertir” [Dictionnaire de Trévoux, 1721] et, suivant la tradition de ces récits, instille doucement sa propre philosophie, souvent enjouée, des choses et des jours. Comme dans les meilleures fables de La Fontaine, pour ne citer que lui, les animaux sont le révélateur de l’âme des humains. Il ouvre le panier-geôle, Kiki-la-Doucette avance une tête plate de serpent, un corps rayé, précautionneux et long, long à croire qu’il en sortirait comme ça des mètres…
TOBY-CHIEN, amène : Ah ! te voilà, Chat ! Et bien salue la liberté ! 
Kiki-la-Doucette, sans répondre, lisse de sa langue quelques soies rebroussées. 
TOBY-CHIEN :  Salue la liberté, je te dis. C’est l’usage. Chaque fois qu’on ouvre une porte, on doit courir, sauter, se tordre en demi-cercle et crier. 
Kiki-la-Doucette : On ? qui, on ? 
TOBY-CHIEN :  Nous, les Chiens. 
Kiki-la-Doucette, assis et digne : Faudra-t-il aussi que j’aboie ? Nous n’avons jamais les mêmes convenances, que je sache.  

“Elle avait fait Dialogues de Bêtes pour “amuser” Willy, car c’en est la dédicace. Pour amuser Willy, elle avait fait un chef-d’œuvre.”  Sacha Guitry  
Ce chef-d’œuvre, après la série des “Claudine” co-signés par Willy [Henri Gauthier-Villars, son premier mari duquel elle divorcera en 1906, qui passait pour un écrivain au talent moyen toujours prêt à se servir du talent d’autrui ou à engager des nègres…] installe définitivement Colette au rang des écrivains majeurs. Francis Jammes d’ailleurs ne s’y trompe pas lorsqu’il écrit la préface des Sept Dialogues de Bêtes en 1905 : “Car vous êtes un vrai poète, et je veux affirmer cela volontiers sans m’inquiéter davantage de la légende dont les parisiens ont coutume d’entourer chaque célébrité. […] Il faut donc que moi, qui vis à Orthez, j’apprenne au Tout-Paris qui vous êtes, et que je vous présente à tous ceux qui vous connaissent, moi qui ne vous ai jamais vue ? […]  Mme Colette Willy se lève aujourd’hui sur le monde des Lettres comme la poétesse – enfin ! – qui, du bout de sa bottine, envoie rouler du haut en bas du Parnasse toutes les muses fardées, laurées, cothurnées et lyrées qui, de Monselet à Renan soulevèrent les désirs des classes de seconde et de rhétorique. Elle est gentille ainsi, présentant son bull bringué et son chat avec autant d’assurance que Diane son lévrier ou qu’une Bacchante son tigre. […] Lisez son livre, et vous verrez combien ce que j’ai avancé peut être exact. ” Car tout est là, du moins l’essentiel, et c’est bien la vie qui grouille, qui fourmille dans tous les sens. Une vie à laquelle la beauté de la nature, la beauté de chaque instant suffit à dire le bonheur, à être le bonheur. Une vie heureuse, non-conformiste, mais si attentive et généreuse. Tout avance au fil de menues ou grandes découvertes, rythmées de joies, d’inquiétudes aussi, qui, chacune à leur tour, font sentir la saveur du monde. Kiki-la-Doucette, royal : Cœur faible ! Regarde-moi . Comme du haut d’un astre, je considère ce bas monde. Imite ma sérénité divine.
Jean-Yves Patte 
© 2004 FRÉMEAUX & ASSOCIÉS      
Catherine SAUVAGE
On pourrait dire “la SAUVAGE” comme on dit “La CALLAS” ou “La SIGNORET”. Femme de conviction et de talents tendres et rageurs, Catherine, mérite bien ce nom de “sauvage”.  Dans cette aventure du “dire”, les atouts ne lui manquent pas. Une diction remarquable, des tons de voix justes, tendres ou moqueurs pour interpréter trois rôles écrits, comme sur mesure, par COLETTE dans ce “Dialogues de bêtes”. Conjuguant, comme l’écrivain, l’amour des animaux et celui du verbe, le résultat est un pur plaisir pour l’amateur des choses bien faites, léchées, bref, pour le connaisseur amoureux du beau.  Au travers de cette œuvre, on peut la croire, tour à tour, moqueuse, naïve, ou cin­glante... Ne vous y fiez pas ! Elle est bien plus que cela.  Catherine Sauvage n’est pas seulement l’inoubliable interprète qui fit découvrir Léo Ferré au grand public. Dès son adolescence elle est attirée par le théâtre, la narration et bien sûr la chanson. Elle est renvoyée de son lycée en 1944 pour avoir participer à un radio crochet et y avoir interprété “Y’a d’la joie” de Charles Trenet. Elle en profite pour jouer Roxane, dans Cyrano de Bergerac au sein d’une troupe de théâtre amateur. A la libération d’Annecy, elle est réintégrée au Lycée et peut ainsi réussir son baccalauréat. En 1947 elle “monte” à Paris et y suit les cours de Jean-Louis Barrault ainsi que ceux du mime Marceau, elle a 17 ans. En 1949 et 1950, elle se produit dans des émissions poétiques, à Genève pour la radio suisse. Elle y rencontrera ceux qui deviendront ses compagnons de route : André Poop, Jean Broussole et Angèle Vannier, la poétesse aveugle, dont elle restera jusqu’à sa mort, l’interprète et l’amie. L’année suivant, on l’admire dans “le cercle caucasien”, puis en 1977 dans “la nuit de l’iguane”. Entre temps, elle participe à de nombreuses dramatiques télévisées avec entre autres “L’Affaire Beilis” et “Le Mur” pour la caméra explore le temps.    
Rosine NIZARD et Gérard PARIS 
Quelques repères
- 1949, c’est la grande époque de Saint-Germain des prés... Dans ce tourbillon fou de l’après-guerre, un auteur, est là, parmi d’autres. Lui s’appelle... Léo Ferré. Il a écrit “Monsieur William” : ce sera la première chanson de la carrière de Catherine.     Jacques Canetti, alors directeur artistique chez Philips, l’entend et l’engage “Aux trois baudets”. Succès immédiat avec “Paris Canaille” de Ferré et “La fille de Londres” de Pierre Mac Orlan. 
- 1954 : Catherine reçoit le prix du disque, pour “l’homme...” de Léo Ferré, orchestrée par Michel Legrand. 
Tournée en France et à l’étranger : Egypte, Liban, Afrique du Nord, etc.
- 1955 : elle joue à l’Atelier : “Franck V” de Durrenmatt, sous la direction d’André Barsacq avec un jeune débutant... Jacques Higelin.
- 1956 : Hommage à Brecht. Montage de textes et de chansons réalisé par Claude Régy, avec Laurent Terzieff et Michel Piccoli.
Elle joue aussi Sainte Jeanne de Bernard Shaw.    
Nombreuses tournées en France et à l’étranger : Grèce, Allemagne, Hollande, Turquie, Suède, etc.
Saison 1959-1960 : Hubert Gigoux l’engage pour être Lechy dans “L’échange” de Paul Claudel.
Première tournée au Canada, pays où elle reviendra souvent.
- 1961 : Premier récital à Paris, à la gaité Montparnasse, suivi d’une tournée en France et en Italie. 
- 1963 : Catherine Sauvage et Pierre Brasseur partent en tournée avec “Le Roi de l’univers” de G. Arouet. 
- 1977 : Dernière apparition au théâtre avec “La Nuit de l’iguane”, mise en scène par Andréas Voutsinas. 
Entre temps, Bobino, l’Olympia, le théâtre de la Ville, l’accueillent et en 1979-1980, le Théâtre de l’Est Parisien la reçoit au moment où sort son disque “25 ans de chansons de Ferré”.
 De 1980 à 1984, nombreux récitals au Japon, Canada, Pologne, Amérique du Sud, Amérique Centrale, Sud Est asiatique.
- 1982 : double album enregistré à Tokyo.
- 1985 : Festival en France avec “Mangeront-ils” de Victor Hugo.
- 1986-1987 : Concerts avec l’orchestre de musique de chambre de Picardie, puis de Basse Normandie sur des orchestrations de Jacques Loussier.
Nouvelle tournée canadienne (Montréal, Québec, Ottawa). 
Telle est la trajectoire de celle dont Pierre Brasseur disait :  “J’aime écouter Catherine, se moquer du monde, n’est-ce-pas cela être engagé ? Engagé à se foutre du monde, qui, lui, ne daigne pas s’engager à nous foutre la paix...”
 © 2004 FRÉMEAUX & ASSOCIÉS   

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