Intégrale Django Reinhardt par Jazz Hot

“Sous la direction de Daniel Nevers, voici la suite d’un des travaux d’Hercule discographiques qu’a entrepris, avec une remarquable constance et qualité, Patrick Frémeaux, responsable de la célèbre maison qui fait tant pour la préservation de la mémoire des hommes. Avant de vous parler de Django, mais parce que cela a un lien direct avec cette édition, il faut remettre en perspective le monumental travail de cette maison d’édition. Tout le monde ne le sait pas, mais en dehors de Django, en dehors du jazz, en dehors des musiques populaires (on peut y inclure la musique religieuse américaine, Charles Trenet, Yves Montand, la musique tsigane et d’autres musiques encore…), en dehors de tout çala maison Frémeaux édite tout un tas d’autres archives sonores, les bruits de la nature, mais aussi des grands textes (Machiavel, Hugo, Platon, Tchekov, Van Gogh, Poe, Tolstoï…) lus par des acteurs (Michael Lonsdale, Ariane Ascaride, Michel Duchaussoy, Brigitte Fossey…), restituant dans le monde sonore une vie culturelle utile non seulement aux aveugles, mais à tout ceux qui ont perdu l’habitude de poser les yeux dans un livre. Il y a encore un certain nombre de travaux historiques et sociologiques (Paroles de Poilus, Jean Moulin…) restituant les grands discours, la mémoire des camps de concentration, des pans entiers de notre histoire récente... Une telle oeuvre éditoriale ne doit bien évidemment rien au hasard, et pour qui sait lire un catalogue ou ces quelques lignes, on comprendra qu’une idée de la vie, une philosophie et une énergie particulière président à ce travail de mémoire. C’est une force impérieuse qui vient d’une urgence très humaine, et c’est ce qui la rend éminemment estimable. Que l’humanité génère de tels hommes et de telles énergies, console de tout le reste. La réédition de l’oeuvre complète de Django Reinhardt se place dans ce cadre. Ce n’est pas un simple cadeau fait aux collectionneurs du jazz, aux amateurs de guitare. C’est une façon de dire pour cet éditeur combien ce musicien a été important, sous son apparence détachée, pour l’histoire de la musique du monde, pour l’histoire des hommes simplement. Rendre un tel hommage à cet homme de la marge, celle des gens du voyage et même à y regarder de plus près en marge de sa propre communauté - car pour appartenir à tous l’artiste doit n’appartenir à personne - est aussi une façon de mettre en lumière une conception de la liberté dans la création.

Daniel Nevers est l’auteur des copieux livrets qui donnent un contexte à cette histoire qui devrait comporter une vingtaine de volumes. Sans être toujours d’accord avec les jugements artistiques ou historiques, ces livrets constituent une trame passionnante de cette période, car suivre Django dans une aventure, c’est lire celle du jazz depuis ses origines en France, côtoyer tous les musiciens qui de près (français et étrangers) ou de plus loin (Sablon, Trenet…) ont a voir avec cette musique. Les livrets fourmillent de détails et d’importantes informations qui font le ravissement du lecteur-auditeur. Ils sont sérieusement établis, en particulier sur le plan discographique. La longue liste des remerciements montre que l’auteur a frappé aux bonnes portes et en a tiré une substance intéressante. Tout au plus, l’actuel responsable de Jazz Hot peut s’interroger sur la faiblesse des références à cette revue qui constitue en général, et pour Django en particulier, une source d’information que le sérieux Daniel Nevers possède certainement dans son subconscient. Le volume 10 commence en 1940 pendant la drôle de guerre, et comme il s’étend jusqu’à la fin de l’année, au-delà de la déroute, on y trouve la version historique de « Nuages ». On ne va pas détailler les 290 titres de cette période qui va jusqu’au début de 1949, mais on retiendra que les titres des albums ont été judicieux (« Swing 42 », « Manoir de mes rêves », « Echoes of France » « La Marseillaise » de Django et Stéphane Grappelli), que dans cette période figure les traces rares de la période ellingtonnienne de Django aux Etats-Unis, les périodes londonnienne, bruxelloise, romaine et niçoise, en rapport avec le Festival de Nice qui est le titre du dernier volume de cette série en cours, et bien sùr parisienne car Django, malgré son âme voyageuse, y a ses habitudes. On peut apprécier que Charles Delaunay suit toujours attentivement la carrière de Django, que Django retrouve périodiquement Stéphane Grappelli (ou la réciproque), car ils sont tous deux liés par un fil invisible d’une telle solidité que même la mort du premier puis du second ne l’a pas rompu. Django, c’est aussi une telle histoire humaine, avec ses fidélités, ses disparitions, ses envols devrait-on dire comme pour tous les grands créateurs. Nous n’avons pas parlé de sa musique. Nous en parlons souvent, elle est si belle que devant une belle collection comme celle-là, il convient simplement de s’arrêter, et de prendre le temps d’écouter, avec attention, car même en sideman, dans des contextes difficiles, Django reste un prince de l’invention. Contrairement à ce qu’on peut lire ici ou là. Django est le père d’une école. Pas seulement d’un style défini, mais il a fécondé comme aucun l’ensemble de la musique en France bien sùr où aucune de celles qui expriment quelque chose n’est exempte de son empreinte, mais aussi à l’étranger, dans le jazz en particulier.” Yves SPORTIS, JAZZ HOT