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SUD-OUEST (1939 - 2006) |
UNE ANTHOLOGIE DES MUSIQUES TRADITIONNELLES |
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| Direction artistique : GUILLAUME VEILLET |
| Label : FREMEAUX & ASSOCIES |
| Nombre de CD : 1 |
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Distinctions : RECOMMANDÉ PAR FRANCE MUSIQUE (BENOIT DUTEURTRE) / RECOMMANDÉ PAR MONDOMIX * * * * * / RECOMMANDÉ PAR L'ENSEIGNANT / RECOMMANDÉ PAR HISTORIA / GRAND PRIX DE L'ACADÉMIE CHARLES CROS / RECOMMANDÉ PAR FRANCE CULTURE |
Sud-Ouest: Pays Basque, Pyrénees, Gascogne, Agenais, Haut-Languedoc, Quercy, Rouergue.
Ce disque regroupe des enregistrements de musiques traditionnelles collectées in situ tout au long du XXe siècle. L’édition a été réalisée dans le cadre du travail muséographique de Guillaume Veillet (collecteur et ancien rédacteur en chef de Trad Magazine), pour diffuser au public un panorama des musiques traditionnelles de France. Il fait partie d’une collection de 10 CDs, organisés par zones géographiques destinés à témoigner de l’apport populaire à l’histoire et à l’actualité de notre patrimoine culturel et artistique.
Patrick Frémeaux
This record was produced in the context of the museum work of Guillaume Veillet (a collector and former editor of Trad Magazine), so as to make available to the public a broad panorama of French traditional music. It is one of a collection of 10 CDs, divided geographically by region, that aim at documenting popular contributions to the history and contemporary nature of our cultural and artistic heritage.
Benjamin Goldenstein
1. De Paris dans Paris - 2. Marche des bœufs - 3. Las femnas de pel puèg - 4. Les garçons mariniers - 5. L’aiga de ròcha (scottish) - 6. La calhe de la calhe (bourrée) - 7. Cocut ent as jagut ? (formulette) - 8. Lo cocut es mòrt - 9. Imitations d’oiseaux - 10. Mon père a des blancs moutons - 11. Apèl de las fedas (appel des brebis) - 12. Dijaus gras qu’a nau motons (branle) - 13. Rondeau - 14. Rondeau - 15. Enguan jo me soi maridat (rondeau) - 16. Rondeaux - 17. Era cançon de grangèr - 18. Congo - 19. Congo - 20. Se io sabiái volar - 21. L’autre jour en me promenant - 22. Sòm-sòm - 23. De sur le pont de Nantes - 24. Lo buta-vam - 25. Lectio epistolae - 26. L’amolaire - 27. Mimologisme du poulet - 28. Enter la ròcha e cotràs - 29. Bourrée de Bethmale - 30. Maudit sia l’amor - 31. Fotetz-me lo camp canalhas (branle) - 32. Bertsolaris - 33. Adios izar ederra - 34. Mascarade souletine - 35. Sortu naiz iparrean.
Droits : Frémeaux & Associés - Groupe Frémeaux Colombini SAS. Avec le soutien de la SACEM, en accord avec les interprètes, les collecteurs, ou leur successions et avec le concours de la FAMDT, le MuCEM, Trad Magazine, la SACEM, la BnF, Dastum, Dastum Bro Leon, Dastum 44, le GCBPV, L’Epille, UPCP-Métive/CERDO, La Loure, Arexcpo, Berluette, Arès, Ellébore, la Bibliothèque nationale de France, l'AMTA, le CRMTL, les Archives Départementales du Cantal, Mémoires Vives, UCPS, Thiaulins de Lignières, le Conservatoire Occitan, La Talvera, Menestrers Gascons, l'Institut Culturel Basque, l’Institut Occitan, l’AMTP du Quercy, le CMTRA, la Maison Méditerranéenne des Sciences de l’Homme, le Musée Dauphinois, le CIMP, la Phonothèque Nationale Suisse, Terres d’empreintes, le Centre d’Etudes Francoprovençales René Willien, le Musée de la Corse, l’INA, Voce, la Collectivité Territoriale de Corse, le CADEG, Takamba, le PRMA, ADCK, Rèpriz, les Archives de folklore et d’ethnologie de l’Université Laval, le Centre d’Etudes Acadiennes Anselme Chiasson, le Centre Franco-Ontarien de Folklore, Archives of Cajun and Creole Folklore. |
- "Une belle et bonne réalisation." par Trad Magazine
" 'Pourquoi la France, pays à la fois intellectuel, esthète et muséographique, est-elle l’un des derniers au monde à accepter l’édition et la diffusion de sa culture populaire ?' D’emblée, les éditeurs de ce disque présentent leur projet comme un acte militant, en voulant mettre à disposition du public un « aperçu, le plus complet possible, des musiques traditionnelles de France ». On ne saurait le leur reprocher, bien au contraire, cela d’autant plus que globalement, la réalisation est plutôt réussie. Si, personnellement, je ne suis pas emballé par le graphisme de la couverture, la lecture du livret, bien détaillée, et l’écoute du disque consacré ici au Sud-Ouest, réservent de bonnes surprises. Un texte général (que l’on trouve dans tous les CDs de cette anthologie) explique le projet éditorial. Il situe les enregistrements dans le contexte plus vaste de l’histoire des collectes en terrain français. Et il donne des indications sur l’ère de l’enregistrement sonore qui s’ouvre en 1900. Un paragraphe sur le revivalisme de l’après-Mai 68 paraît bienvenu, notamment pour les jeunes générations qui n’ont pas vécu cette période, et fait un bref mais complet tour de la question. L’introduction générale se clôt sur un paragraphe au titre interrogateur (“Interprètes de tradition ?”), laissant entendre que l’on pourrait douter de la pertinence de la notion. Mais elle se termine par une opposition bien trop aisée pour être recevable entre « l’ancienne civilisation paysanne » et le monde actuel, instaurant une rupture brutale entre deux mondes incommensurables, l’un statique et défunt, l’autre bien vivant mais soumis à évolution rapide. C’est un peu court. Ne gâchons pas pour cela notre plaisir. Et remarquons la grande variété des partenaires de cette édition, parmi lesquels il faut citer le Mucem ainsi que la Sacem, à côté d’acteurs importants du milieu des musiques traditionnelles.
Le livret s’égaie de photos de musiciens. Il présente une carte de localisation des enregistrements, ce qui permet de pointer les manques. S’ensuit un descriptif de chacune des plages du disque, ici au nombre de trente-cinq. Les commentaires sont souvent pertinents, même si l’on peut reprocher parfois quelques assertions aventureuses, comme par exemple celle qui fait du congo une danse issue de l’ancien menuet. Mais en général, ils sont utiles et mettent en évidence la volonté des éditeurs de donner un aperçu bien complet, en signalant les enregistrements de collectes, ceux pris lors de fêtes divers et de bals, et la participation éventuelle des collecteurs eux-mêmes à la pratique de la musique, idée particulièrement bienvenue. On peut ainsi entendre aussi bien le joueur de vielle de la plus vieille génération dans sa ferme, que les collecteurs et collectés ensembles, avec par exemple la plage 14 dans laquelle les membres du fameux Perlinpinpin Fòlc accompagnent la non moins fameuse Léa Saint-Pé. Saluons cette volonté éditoriale de ne pas se cantonner à ce que d’aucun nommerait l’ancienne tradition, mais au contraire de vouloir rendre compte de ce que l’on nomme maintenant la “musique traditionnelle” dans toute sa complexité.
L’écoute du disque réserve de bonnes surprises : pour une collection qui veut toucher un large public (et espérons que cela sera le cas), il fallait oser mettre des extraits d’enregistrements de conversations entre collecteurs et collectés, toujours bienvenus, qui relancent l’écoute et rendent plus sensible l’évocation de la situation de collecte de terrain.
Le répertoire donné à entendre est vaste : musique de danse, d’accompagnement de fêtes ou de rituels, mais aussi formulettes, mimologismes, imitations d’oiseaux, appel des brebis, chants de travail, berceuses, ou pour le simple plaisir de la voix etc. On regrettera des manques, notamment les traditions des bandas des Landes ou du Pays basque (les collecteurs ne s’y sont guère intéressé, il est vrai), par exemple. Ou encore l’absence totale de document sur le département de la Dordogne, qui a pourtant fait l’objet de collectes. Mais on se réjouira de la publication des collectes de C. Marcel-Dubois et M.-M. Pichonnet-Andral du défunt Musée des Arts et traditions populaires, ou bien encore du violoneux Henri Dauba, avec sa technique si particulière, enregistré par J. Baudoin, dans le Sud du département des Landes. On appréciera la voix claire de Marie Mirou (enregistrée par D. Loddo), la cornemuse de Jeanty Benquet, les chants béarnais collectés par C. Mousquès, et tant d’autres choses. L’écoute ne risque pas d’engendrer l’ennui. Car l’ensemble présente une grande variété dans les choix instrumentaux et vocaux, mais aussi dans les interprètes, ici de plusieurs générations, anciens ménétriers ou revivalistes plus jeunes. Malgré les petites réserves précédentes, dont certaines sont le fait de la difficulté de l’entreprise, on est bien en présence d’une belle et bonne réalisation."
par Lothaire MABRU - TRAD MAGAZINE | - « Une anthologie unique et remarquable » par Revue Historia
« Dans ce coffret, Guillaume Veillet (collecteur et ancien rédacteur en chef de Trad Magazine) réunit près de 300 chansons traditionnelles enregistrées in situ tout au long du XXe siècle. Celles-ci sont classées par grandes zones géographiques : Bretagne, France de l’Ouest, Auvergne et Limousin, Centre France, Sud-Ouest, Méditerranée, Alpes (Nord et Est), Corse, Outre-Mer et France d’Amérique. Une anthologie unique et remarquable. »
Par REVUE HISTORIA |
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